八十年代初，我就在关注着意大利的戏剧男高音佳克米尼。从搜集到不多的资料：《诺尔玛》、《托斯卡》、《乡村骑士》以及影碟《命运的力量》中，已经可以明显的看出，继莫纳科之后，佳克米尼是当今最伟大的戏剧男高音之一。指挥家汤木海，卓有见识，在他指挥的歌剧《乡村骑士》中，选用了佳克米尼担任剧中的主人公图里杜，这就为演出的成功奠定了基础。我们曾从帕瓦罗提那里见识了意大利最好的抒情男高音。而佳克米尼则让观众领略了什么是意大利最好的戏剧男高音。也圆了我多年来的‘佳克米尼梦’。

    佳克米尼的中下声区，几乎完全像一个男中音，甚至比有些男中音的嗓音还要宽厚；而高音却辉煌通透，像一把金色的小号。（意大利上一代的戏剧男高音莫纳科，曾被誉为黄金的小号）。‘国交’优秀的男低音戚琮（曾在多部歌剧中担任角色）兴奋的说：“这高音太辉煌了！不可想象，简直就是纯净的黄金！我们‘国交’的演员算服了，从来没听过这么棒的男高音”。这话确实代表了很多人的感叹。

    我很幸运有机会能与佳克米尼对话，着实使我受益非浅。我当然责无旁贷的要在这里与我的同行们分享，使大家都能得到借鉴。我们都知道，歌唱的首要问题是呼吸，这次我们的谈话也不例外。佳克米尼认为：“歌唱的呼吸应当像潜水那样屏住气、保持好，歌唱时，慢慢的供应”。只见他作着歌唱状态，小腹有力的突出，并用手表示着向下运行。这不禁使我想起了贝吉大师，当年同他一起排歌剧《丑角》（Pagliacci）时，他甚至让我坐在他的肚子上，它是那样的坚实有力。有些不明真相的旁听者见到了，不问清红皂白，一味拼命的练习鼓肚子，企图以此到良好的呼吸方法。事与愿违，他们越练越僵，对歌唱毫无帮助。原来大师们腹肌的坚实有力，不是靠鼓肚子得来的；相反，是由于他们使用了腹式呼吸歌唱，在唱高音和大音量时，迫使腹肌用力，常年来便形成了巨大对抗的力量，即使是上去一个人，它仍不塌陷。因此，当我们听到佳克米尼那坚实而有力的高音时，就不难明白是那里来的力量了。

    我听得出，他不使用‘面罩唱法’，于是我用手罩着鼻子略带风趣的问他：“从你们意大利传来那个把声音送进面罩的唱法，你是怎样认为的？”他坚定的说：“不能那么来，那样声音会局限在那里。首先要使呼吸通畅，让声音在后面形成共鸣，前面会有相应的震动，但不是那一点地方，而是整个面部。”（他用手指从眼眉一直圈到下巴）。当我看到他那歌唱状态时：颧骨肌肉上提，下巴底下用力扩展。便又想到了贝吉（Gino Bechi）大师讲课时（大师曾在上世纪80年代四次来华开大师班）：他要求下巴底下的肌肉有力的扩展，我甚至用手都掐不动，十分的坚实。当时我与我的老师沈湘坐在一起，他低声谦虚的说：“过去咱们要求这里松软，看来是错了”。当我看到这两位大师用力打开里面腔体的状态时，便有一个明显的感觉：我们所以出不来人家那样的音响，看来我们的歌唱腔体都没有打到人家的那个份儿上！

    我曾两次问他关于声区转换的问题，他都没有正面回答。当听了他的演唱后才发现，由于他的嗓音太重，不能像我们平常人那样，在F或升F处换声。而是提前了许多，以保证他的高音不出问题。相应之下，他的中声区必然会显得暗一些，也就是有人说的‘有点包’。这可能是无奈他的嗓子太大，我们不一定借鉴。有位年轻的歌唱演员王迎卓激动的对我说：“贝吉大师来中国，为我国声乐事业打开了大门；佳克米尼的来到，将使我们更上一层楼”。我想，他说的不无道理。让我们祝愿佳克米尼身体健康，希望不久还会为我们带来这巨大的享受！