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李斯特虽然不是个超凡入圣的作曲家，但李斯特作为钢琴大师，在音乐史上仍占有牢固的巨人之位。
他豪放、雄强、恢宏、无所畏惧演绎浪漫主义的时代颂歌。
他把音乐带给仰慕他的听众，他开创了演奏钢琴的现代技巧，他掀起音乐王国的历史风暴。
李斯特演奏时，女士们扔向舞台的不仅是花束，而且有的是珠宝首饰。
她们狂喜得尖叫，有时晕过去，能动弹的人则疯狂地冲向舞台，去端详这位神人的面貌。
她们争夺他故意留在钢琴上的绿手套。有一个女士找到李斯特抽剩的雪茄烟蒂，至死把它藏在胸口。
其他的女士找到李斯特弹过的钢琴的断弦，就如获至宝。这些破烂的东西被装在精美相框里供奉，李斯特举行的不仅是音乐会，简直是狂欢节。
困惑不解的德国伟大诗人海涅有一次问一个妇科医生，请他解释李斯特引起的歇斯底里到底属于什么性质？
海涅写道，这个医生解释说“谈到磁、电和触电；谈到一个点燃着无数蜡烛，坐满了几百个洒香水流臭汗的人在闷热的厅堂里，发生的传染病：装模作样的癫狂；心痒难熬；音乐的春药；以及其他无法明言的东西”。
海涅讲他听过一场李斯特音乐会，会上两个匈牙利伯爵夫人为了争夺李斯特的鼻烟盒，拨打在地，直到精疲力竭。
李斯特完全知道自己所产生的轰动，还是推波助澜，增加每一个发生事件戏剧性。他能使听众吓得六神无主。
一个名叫亨利·里夫斯的英国人在巴黎听过李斯特演奏会，他专门描写这位大人物的风采：
“只见李斯特的脸上呈露极大的痛苦，夹杂着快乐的微笑，这种表情从来没有在任何一个世人的脸上看见过，只有早期几个大画家笔下的救世主耶稣有这种表情。李斯特的手在琴键上奔腾，我的座椅下的地板像铁丝在震动，这位艺术家的手和身体随情绪失控时，整个听众席都被音乐笼罩。他晕倒在帮他翻谱的朋友怀里，我们手忙脚乱地把他抬出去，这个情景实在可怕。全场的人吓得呆若木鸡，后来席勒（另一个德国伟大诗人）走上前来，宣布李斯特已经苏醒过来，恢复得还算好。我搀扶德·西尔古（李斯特最爱）夫人上车，我和她抖得像白杨树上的叶子；直到此刻记写此事时，还抖个不已。”
有些不客气的评论家居心叵测不客气地暗示，是李斯特出钱请那些女人晕倒和打架。
但是，凭籍他的长相和名望，他一生中不乏女人为他晕倒。
年老时，穿上袈裟，高贵的脸上长着大疣，女人照样为他疯狂。
他是一个骄傲的人，从来不让人忘记他是弗朗茨·李斯特。
1875年，去世前十一年，他在莱比锡开音乐会。有一个著名记者为伦敦的《音乐记事》写的报道称：
“他是个自大狂，谁不把眼睛盯在他身上，他就受不了。在音乐会上，乐团演奏时，他说话、做手势、打拍子、跺脚、摇动身子，故意让他常爱佩在身上的勋章奖牌叮当作响。台上往往放三架钢琴，选用其中任何一架。难得有钢琴到头来不断弦、断槌子的。”
1840年，有一位英国评论家痛心地指出，李斯特曾因为他做了会使青年学生受到经历处分的事，那就是，狠狠捶、并敲坏两架精美的钢琴，而被赠予一套早餐用银器。
怪不得精明的著名评论人老弗里德里希·维克在比较李斯特和另一个享誉欧洲的演奏大师塔尔贝格时说，李斯特弹琴是有灵感的做作，塔尔贝格弹琴是有灵感的空虚。”
李斯特几乎早就有这些怪动作，但不是一开始就有的。他不像肖邦，作为钢琴家和一个人物，他有个发展过程。
当然他有惊人天赋，可是他的天赋并没有得到正常的培育，而有非正常产生之路。
他是个另类的、标新立异、雷鸣闪电般的天生大才。传说中李斯特是个漂落欧洲的匈奴人之后裔，他的确具有草原民族的狂放、不拘、勇敢、好战的雄强，蛮霸的气质。
或许在他的身上体现的是号称手擎上帝之鞭“匈奴王”阿提拉的神韵，不过是在音乐的世界和钢琴的舞台罢了，体现了历史深处一个伟大民族的战斗雄姿和豪气。
