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女中音（Mezzo SoPrano）总是能制造一种温柔伤感，适合所有越来越不激烈的人们。这是一种音色稀少，可轻易接近灵魂介质的声音。低沉，浑厚，委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者的心灵，让人痴迷和向往。好听的女中音会让人慢慢上瘾，让人深陷其中并且无法自拔。世界著名的女中音有切奇莉亚·芭托莉、丽塔·史塔里希、爱迪·马蒂斯等，华语乐坛颇具代表性的女中音有蔡琴、降央卓玛、关牧村、刘子琪、梅艳芳、郭燕、徐小凤、陈慧娴等。
女中音(Mezzo SoPrano)意大利语直译为次女高音。次女高音在女声中音域介于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间, 所以称之为女中音。 女中音在人声声部分类中,是重要的和最不可缺少的声部,因为它不仅可以作 为旋律声部,担任独唱,而且还是主要的和 声声部,担任合唱中的主要配唱角色,在音乐创作中还起到完善和声的作用,这种声 部存在着重要的意义。犹如文学中古典文 学、现代文学、民间文学之间的关系一样, 女高音、女中音、女低音这几个声部之间没 有主次之分,它们是相互联系,相辅相成, 互相促进的。声乐艺术的发展历史就充分证明了这一点。每次有关于人声声部的精 细分工,不仅促进各声部艺术向更深、更宽 的领域发展,而且达到了对整体声乐艺术的平衡提高与发展的目的。在各声部艺术 的形成和发展中,女中音从声部的诞生到 其歌唱艺术的逐步确立,经历了漫长、曲折的成长过程,走出了一条由次要地位变主 要地位,由被动到主动的竞争之路,形成了 女中音声部的歌唱艺术特点及其演唱风格, 最终创造出了女中音的声乐艺术、实现了 自身的价值。
作为一种稀有的声乐资源，无论国内还是国外都是比较珍贵的。女中音具有特殊的音质和音色，音域宽广，音色深厚有力，纯净柔美而富有变化，尤其中声区低沉而饱满的低音近似女低音，富有色彩变化的高音又近似一般女高音。生理结构进行分析。一般女中音声带较长，较厚宽，而咽腔、喉腔等腔体空间比女高大。这就是女中音声的圆润、宏亮、深厚、结实、饱满共鸣效果产生的有利条件。在声部的鉴定问题上，不能仅凭学生某一特点来决定其声部性质。例如就音域来说，有的女中音的高音部分声音与戏剧性女高音和大号女高音近似，而有的女中音的低音部分声音又接近女低音。区别在于女中音音色较女高音暗一些，其高音又宽厚而浓一些，其低声区则比女高音多掺进一些胸腔共鸣的低音，中声区的唱法基本上与女高音差不多，至于戏剧性女高音和大号女高音，虽同样要具有饱满而结实的中低音，但就其整个音色来讲，与女中音还是有一定程度的差别的。女中音与女低音相比较，低音不如女低音低，色彩不如女低音浓，但它比女低音的声音灵巧一些。
世界著名女中音歌唱家：
孔奇塔·苏贝尔维亚（Conchita Supervia)
格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout）
艾碧·丝蒂葛娜妮（Ebe Stignani）
朱丽叶塔·西米奥纳多（Giulietta Simionato)
斯黛芬丝（Risë Stevens）
布兰奇·特伯姆（Blanche Thebom）
费多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)
雷吉纳·雷斯尼克（Regina Resnik）
克丽斯塔·路德维希 （Christa Ludwig)
莉塔·戈尔（Rita Gorr）
詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）
玛莉莲·霍恩（Marilyn Horne)；人称：全能女中音
泰蕾莎·贝尔冈萨(Teresa Berganza) 歌剧史上最伟大的卡门
阿格尼丝·巴尔莎（Agnes Baltsa）
塞西莉亚·芭托莉（Cecilia Bartoli）
朵萝拉·扎吉克（Dolora Zajick）伟大的威尔第女中音
塞丽耶·德·吕珊（Zelie de Lussan）
维奥利卡·寇尔特兹（Viorica Cortez）
