1.引言

美声唱法是大约17世纪在自意大利兴起并流行的一种演唱风格，美声唱法从西方的宗教音乐的背景中诞生的。美声唱法又称“柔声唱法”，它的特点是气声一致，音与音的连接平滑匀净。现在所说的美声唱法是以传统欧洲声乐技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格。它要求歌者用半分力量来演唱。当高音时，不用强烈的气息来冲击，而用非常自然、柔美的发声方法，从深下腹即我们的丹田位置发出气息，经过一条顺畅的通道，使声音从头的上部自由地放送出来。

　2.美声唱法在我国的发展

美声唱法是在五四运动以后传入我国的。相对而言，美声唱法对我国声乐艺术起了非常巨大的推动作用。尤其是近年来我国的年青选手纷纷在国际声乐比赛中获得大奖，说明我国运用美声唱法来解释和表达外国声乐作品的艺术水准已达到相当水平。而对于美声唱法的内容，基诺。贝基先生在讲学中的有关美声唱法的一系列主张和论述中重点提到如下几个方面：美声唱法有声部之分；美声唱法要求声区统一；美声唱法要求母音一致、吐字清楚；美声唱法要求声音连贯；美声唱法要求具备良好的音乐修养；美声唱法要求声情并茂。以上的几点是美声唱法重要的基本原则。每一个学习美声唱法的人必须严格遵守，而且是必须完全遵守的，否则很可能是不完全或者不完美的美声唱法。

美声唱法所独具的特色用简单一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。美声唱法从声音的角度来说，是真声假声都能够利用，真假声按音高比例的需要混合着使用。美声唱法从另一个共鸣角度来说，是指把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他本身特有的感觉，特有的音响特色。美声唱法所需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有他特有的特色感觉的。随着经济上的全球一体化，文化艺术的知识化，各种艺术出现了多元化的格局。因此，作为世界大潮中的中国美声唱法，也理所当然地出现了多元化的格局。

3.如何发展中国特色的美声唱法

美声唱法要在国内的发展，也是相对比较平稳和快速的。由于我国对外来音乐更加的注重消化、吸收，这也是美声唱法能够真正快速的融入到中国特色唱法中来的原因。美声唱法为我所用，其在中国发展，既要追求汉语发音的“字正腔圆”，又要坚持美声唱法的本来的歌声特征。如何继承和发扬国内美声唱法，就要向民族演唱艺术学习的意识，从中华民族唱法中汲取营养，既需要掌握高超的美声唱法技艺，又可以很好地把民族风格融入其演唱中间去。

美声唱法要在国内取得良好的发展就需要与民族唱法相互学习，互取所长，规避其短。美声唱法在声乐的基础训练方面的方法和标准都是差不太多的，以气息、发声部位、吐字清晰等等在这些基本问题上人们的观点基本是一致的。美声唱法从其产生、发展到传入中国，近几个世纪，到目前已经成为我国歌唱艺术的重要组成部分。其取得的成就全世界为之瞩目、震撼。当然，我们在骄傲的同时，也应该清醒地认识到，中国美声唱法歌唱家理应是在为普通群众演唱的，如果不把唱好国内的歌曲当作关系到本身事业发展的大事对待，不可能在国内获得足够的发展。目前国内的美声唱法与民族唱法是存在着一定得互通性的，既有相互共通的地方也有相互之间的区别。美声唱法与民族唱法的发声方法存在不同。美声唱法是一种混合声区唱法。因为声区原本就是客观存在的，人声本来就是有真声和假声这两种机能存在，所以美声能够得到非常宽广的音域。美声唱法是真声和假声的混合利用，是真假声安音高比例的需要来进行演唱的。真假声相混的混合声声音类型在整个声区自下而上均为真假声混合，声音相对来说是统一而又连贯的，这也是天籁之音的来源；民族唱法与美声唱法不同的则是真声运用的比例较高，美声唱法这种声音类型型具有明亮、流畅的特点，而民族唱法的优点则是既不受音域限制，又能坚持民族风格特点。这也是国内美声唱法能够发展到今天的重要基础。真正弄明白美声唱法和我们民族歌唱的精髓特点所在，研究两种不同文化背景下产生的歌唱方式的异同，研究他们之间可以嫁接互补的方面，无论从单纯的歌唱发声技术还是到声音的审美要求，语言的方式和表达等都要透彻的研究论证，把两方面的精髓研究透，然后才能取长补短，洋为中用。

　4.结语

美声唱法存在的非常多的科学的地方是我们需要也可以拿来利用的资源，举个实例说把欧洲的声乐艺术科学学到手，然后同我国的民族声乐优秀传统结合起来，创造出来独一无二的为我国广大人民所喜闻乐见的音乐作品。对于如何建立独立中国声乐学的问题上，应当以我们民族的歌唱方法为基础，适当地吸收美声歌唱的优点长处，在真正弄明白美声唱法和我们民族歌唱的精髓特点所在的基础上，研究出两种不同文化背景下产生的歌唱方式的异同，研究他们之间可以嫁接互补的方面。无论从单纯的歌唱发声技术还是到声音的审美要求，语言的方式和表达等都要透彻的研究论证，把两方面的精髓研究透，才能更好地促进我国音乐演唱事业的发展。