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古琴曲《关山月》是由近代琴家山东诸城王燕卿所传。据说曲调原是一首山东民歌《骂情人》，此曲是由六个乐句组成的，带有再现的单段体。每个乐句都有上下呼应的两个乐节，前三个乐句均落于徵音—泛音，后三个乐句均落于宫音—实音，前面的五个乐句可反复，最后以开始乐句的变化再现而结束。乐曲音调刚健、纯朴、真挚、感人。在四十年代，又有中国音乐史学家杨荫浏将唐代诗人李白的《关山月》一诗给以配唱，在节奏、声韵、结构等方面词、曲结合得都比较贴切。李白《关山月》的十二句歌词，正好配以乐曲的六个乐句，十二个乐节。后又经过许多人不断弹唱加工，使曲意更加深刻，流传更加广泛。
乐曲既然与李白的《关山月》结合，则乐曲所要表现的内容，便自然以此为据了。诗人李白在《关山月》一诗中，着笔边塞以述怀，谴责了古代非正义的战争给人民带来的苦难，诗中有“由来征战地，不见有人还。戍客望边色(邑)，思归多若颜”的词句，使其听者感到琴音古朴苍茫，曲情刚健而严峻！循环弹奏之后，乐曲终止了。但那结尾句的“高楼当此夜，叹息未应用”的余韵，仍族良久地扣人心弦，回味无穷。近人有用琴箫合奏的形式演奏此曲，使之更富有诗意，衬托出了深切的怀念家乡之情。
李白《关山月》赏析
明月出关山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
李白的《关山月》继承了古乐府旧题，描绘出一幅清冷苍茫的月夜图，将关山边塞风光和戍边将士的思乡情怀融入月夜高楼，表达了诗人对征人的关切和对和平的向往的思想感情。
开头四句尤如影视文学的蒙太奇手法，将“诗题”一一化出。“关”、“山”、“月”三个既相互独立又相互联系的诗的物象，奠定了全诗边塞苦寒的苍凉基调。 “月”，出于天山云雾间，一派云海苍茫、气势磅礴、雄伟壮阔的景象。“风”，漫天遍野的大漠朔风，犹如虎啸狼嗥，吹遍玉门关内关外，气势多么阔大，异域何其粗犷。诗人巧借“长风”把“关”与“月”有机地联系在一起，使人想到王昌龄的“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的诗句来。明月依旧，关隘依旧，而历代的长征远戍的男儿却都一去不再生还。没完没了的战争，何时才能停息？因此诗人将“长风、明月、天山、玉门关”这些广阔无垠的物象淋漓尽致地渲染，营造出雄伟壮阔却又苍凉悲壮的意境。读之又使人想起“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”（岑参《白雪歌送武判官归京》）的名句。诗人通过对边塞巨幅画卷图的描绘，为下文将士翘首故里编织了“思乡”的情结。
中间四句在写景的基础上，抒发出“由来征战地，不见有人还”的主旨。“汉下白登道，胡窥青海湾”，诗人引用典故，在“关山”自然边塞风光之上迭印出沙场点兵征战的宏大场景。据史料载：汉高祖刘邦曾领兵征战匈奴，在白登山一带（今山西大同市西）展开了殊死搏斗，刘邦的将士被匈奴于此围困了七天七夜。而青海湾一带也是唐军与吐蕃连年征战之地。历代这种无休止的战争使得出征将士几乎从无生还故乡。正如高适《凉州词》中描述的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，这是对戍守边关的将士最好的写照。那无奈的开怀痛饮，也许就成为未来沙场征战的最后诀别。此种痛苦的心情，惟有一醉解之。而“胡窥青海湾”就是历史的见证。
最后四句描写战士“望归”的愁苦心情。“戍客”、“思归”愁肠百结，望着边塞荒凉景色，满面愁容，难以名状。想家中高楼上的妻子、满头白发的亲娘和瘦骨伶仃的儿郎，一定也在这清冷的茫茫月夜里或站立楼头，或折柳门前。他们举目远眺，思念着“我”这个也许永不能生还的征人。此情此景，我们似乎听到了他们一声声揪人心肺的惆怅叹息。这里诗人将战士的思乡、家人的思亲融于广阔苍茫的景色里，使得景因情而怨，情因景更伤。在这情景交融的艺术境界里，我们倍感苍凉、深沉。
综观全诗，李白用广阔苍茫、深沉磅礴的图景抒发戍人思乡的意境，其实就是诗人浩大的胸怀的自然袒露。如果说李白的诗大多用“月”、“旅”、“酒”来排泄个人的愤懑的话，那么这首状写“关”、“山”、“月”的诗，就表现了他关心民生、悲天悯人的另一种情操。此诗，气势博大，意境深远，读来哀婉凄凉而又雄浑悲壮。
