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一个作曲家的美国笔记—美国纽约音乐剧侧写(一)

作者来源: 发布时间:2018-09-06

 要说世上最千变万化、卧虎藏龙的城市,就非美国纽约莫属。它真的是个独树一格的城市,当次级房贷影响全美国时,纽约却不像其他城市萧条,反而还更刺激观光客、欧洲富豪、艺术家等一窝蜂涌进。

 

在这个什么都会发生的城市,任何奇幻耸动的事全见怪不怪;随便捉人闲聊,就能发现纽约人来自四面八方,各有精彩背景。事实上,在Big Apple要生存不难,因为机会多,人人都可咬它一口。但要在纽约出头,只有经过残酷舞台的最后试炼,才有少许佼佼者能坐在顶端俯视。虽知如此,在竞争激烈的纽约练上一年工,也好抵其他城市三年,因此,人还是像汪洋中的小鱼不断力争上游,这也是为什么纽约集尽各界菁英好汉,因为,没有在纽约「上演」过,还不算真正成功。

 

Made in USA 美国舞台剧

说起纽约,就不得不提起两大舞台剧,一是歌剧,另一则是百老汇音乐剧(Musical)。这两种虽不真正源起纽约,却在纽约蓬勃发展。歌剧是意大利人发明的产物,而音乐剧却是在纽约一条叫做百老汇(Broadway)的街道壮大。历代的古典歌后歌王,除了欧洲几大名歌剧院(如米兰史卡拉歌剧院、柏林德意志歌剧院、维也纳歌剧院、伦敦柯芬园歌剧院等),但不容忽视的殿堂之最还是纽约大都会歌剧院(The Metropolitan Opera House)。同理,从百老汇出来的戏子、戏码,就是比其他剧团高人一等,原因就在他们的完美专业及世界水准。

 

音乐说故事 两剧大不同

若说歌剧是正统的音乐剧,那么百老汇便是通俗的流行剧。两剧虽同以戏剧、音乐、舞台效果为主,但占比却不同,最大差异就在于「前提知识」。看百老汇音乐剧,观众可以不抱任何知识或期望去接触未知的剧情,但通常观看歌剧的观众,往往已经对故事有所了解(就算没有,现今许多歌剧院均附有大字报机器),因此歌剧观众着重的是演唱者对音乐意境的诠释,并不如百老汇是听音乐「唱」故事,字句得完全以音乐表达,演唱者需要简洁清楚、铿锵有力,唱歌时更附带夸张至极的表情动作,为的就是要把故事说清楚讲明白。相较之下,歌剧所用的颤音(vibrato)对百老汇而言,恐怕是不及格的。歌剧的圆浑音色及极度抖音盖过字句起结,要如何能让观众听清楚故事?女高音Martina Arroyo说过:「流行用腹,歌剧用头。」虽然指的是唱歌技巧,但也道出歌剧的超音乐表现和心灵诠释,故用头也用脑练声;流行音乐则须明白交代故事情节,故重视清晰发声与肢体语言。两剧对艺术的出发点不同,因而也造就不同唱法。今天我们说几种百老汇里常见的音乐剧。

轰动世界的雨果名作《悲惨世界》

《歌剧魅影》之灵魂人物:The Phantom

凡夫俗子戏  越滥越成功

 

每个在百老汇街上的游客,看到鲜艳亮丽的巨型看板、音乐剧海报,总是免不了驻足欣赏一番。这何尝不是纽约才有的独特景观?很多人喜欢百老汇的原因,还是在于故事娱乐性高且简单易懂,像华格纳《尼贝龙指环》(Der Ring des Nibelungen)、《帕西法尔》(Parsifal)等抽象神话要是出现在百老汇,可就成了票房毒药。其实在百老汇,太过独特的故事并不适用,因为这不在凡夫俗子的理解范围。人都喜爱熟悉、讨厌繁杂,因此作曲者不必以新颖原创吸引人,反而,越陈腔滥调的剧情在百老汇越成功。看看百老汇的成功音乐剧如《狮子王》(The Lion King)、《歌剧魅影》(The Phantom of the Opera)、《悲惨世界》(Les Misérables)等,都拥有两个特色:观众熟悉度、能引起共鸣。这几出音乐剧不是从书上读过、就是电影看过。 《狮子王》改自莎士比亚名传《哈姆雷特》,又曾是迪士尼电影;《悲惨世界》是雨果的法国大革命小说,而《歌剧魅影》则有《美女与野兽》(Beauty & the Beast)与《钟楼怪人》(Notre Dame de Paris)的影子。华格纳也许太高深莫测,但莫扎特歌剧却能在百老汇大红大紫,因为莫扎特的题材一向亲民,能道尽小老百姓心声及对上层社会的不满讽刺。莫札特歌剧会否以百老汇形态出现,只是迟早问题。

 

《西贡小姐》来自义大利人普契尼的歌剧,堪称《蝴蝶夫人》的现代版

丑角大反派 故事不可少

 

说到莫札特,就不得不提及其歌剧的特色(也是百老汇不可缺的因素):丑角(The Villain)。每次看百老汇剧时,最令人期待的就是这些昙花一现的小人物。俗话说:「可怜的人必有可憎之处」,丑角就是介于这可怜可恨的境界,反而比剧中的清廉正派更真实反映出人性矛盾。看《悲惨世界》、《西贡小姐》(Miss Siagon)的丑角因时代背景、困苦生活而卑鄙低俗。他们的贪小便宜、卑鄙龌龊却造就最鲜活的表演;在凄美悲剧中,丑角撇开道德包袱,夸张表现得以使人开怀大笑。虽说丑角本来就为点缀之用,但由于他们和其他角色与剧情调性完全相反,每次出现都滑稽荒诞,音乐更是趣味十足地成功刻划出小人物心声,反而更能凝聚全剧高潮。对剧作家而言,要如何精彩刻画丑角来衬托故事,才是写剧最难的一环。

 

 

《吉屋出租》叙述一群生活在纽约东区的青年艺术家,面对生活压力、AIDS困扰、创作窘境等,仍然努力追求梦想的故事

 

今天我们先说这两种,明天我们会带领大家继续再讨论几种音乐剧的形态及特点,大家记得搬好小板凳~

 

 

 

 

 

 

 

 

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