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今年的冬天，似乎格外的长。在这个特别的年关，面对持续更新的疫情报道，我总是爱听一些沉重哀伤的曲子。比如，老柴的“悲怆”交响曲，或是拉赫玛尼诺夫的钢协，有意无意地，将自己丢入一场萧索肃杀的情境中。
或许，人的情绪总是一半明媚，一半哀伤；又或许，只是在默默等待不远处，春风十里，正扑面来。草长莺飞二月天，耳朵里塞的，不再是莫斯科哀怨彷徨的晚钟，而是与春天相关的一切：门德尔松热烈饱满的弦乐八重奏、舒伯特的“鳟鱼”五重奏，当然，还有贝多芬的“春天”奏鸣曲。
总是一副苦大仇深表情的贝多芬，偶尔也卖萌诙谐，抛一些杨柳春烟的旋律出来。如是甜美温暖的旋律，出现在这世上，对爱乐者来说，真称得上是莫大的幸福。
贝多芬一生共创作 10 首小提琴奏鸣曲，这首 F 大调的“春天”写于 1801 年。彼时，作曲家甫过而立之年，正处于事业上升期。
那时候的贝多芬，尚未受耳疾折磨，与一年后在维也纳附近圣城休养时，灰心失落的他，简直判若两人。因此，在“春天”奏鸣曲中，我们所见所闻，尽是苍翠。“春天”由四个乐章组成，时长约 25 分钟，其中第一乐章较长（约 10 分钟），第三乐章“诙谐曲”相当短，只有 1 分多钟。
四个乐章大致遵照“快-慢-快”的结构写成，是典型的古典奏鸣曲写法，可见当时的贝多芬创作时，仍受古典乐派，诸如海顿和莫扎特等人影响至深。在我看来，这曲子之所以常演常新，且为一众乐迷喜爱，一来由于它悦耳的旋律（F 大调本就是一个温暖明亮的调式，其色彩近似于淡红）；二来是由于演奏时，小提琴和钢琴的“相敬如宾”。
每每小提琴奏出缱绻温柔主题句时，钢琴总是甘愿扮演“陪衬”的角色，宁静又安稳地，奏出四连音句式，像一池静水；而当钢琴的音色亮起来，活泼起来的时候，小提琴也懂得适时缄默的道理，予对方发挥和舒展的空间。两件乐器在这 20 多分钟的演奏中，不是互相较劲和顶撞的架势，而是你唱我和，彬彬有礼，像极了一对模范情侣。这样的一场恋爱，怎能不羡煞旁人？
“春天”面世第 2 年，作曲家又创作了另一首小提琴奏鸣曲“克鲁采”。这两首一前一后面世，却风格迥异的作品，几乎成为音乐家灌录贝多芬小提琴奏鸣曲时的必选曲目。
在众多版本中，我尤其喜欢一对俄罗斯组合，奥伊斯特拉赫（David Oistrakh）和欧柏林（Lev Oborin）的演奏。
两人的琴音都温厚明亮，合作时有礼有节，又不乏爽朗缤纷，宛若铺展开一处草长莺飞的春景，只等你浸润其中。
