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贝多芬开创，舒伯特接踵而前，打开了音乐中的新路子。在他们之后，浪漫派之风大畅。门德尔松是归在这一派中的巨子，然而他又带着与其他浪漫派乐人不同的特色。他善于以古典派的形式来约束浪漫风的乐想联翩，也就是在古典曲式的框架中，安排浪漫的诗情画意，有点像中国现代人利用旧诗词的形式，来表达新的思想感情。一说到钢琴大师门德尔松，我眼前晃动着的就是一朵百合花，而且绝对是那种纯白色的百合花。纯白色的百合花不仅拥有一切百合花的优雅姿态、尊贵唯美，而且还独有清丽纯净、芳香脱俗。门德尔松出身豪门，父亲是德国著名银行家。他受到了最完美的教育，从小就有自己的交响乐团。9岁登台演奏钢琴，11岁写钢琴曲，12岁写交响曲，17岁写出了《仲夏夜之梦序曲》，扑面而来的青春朝气震惊了音乐界，20岁指挥上演了《马太受难曲》，精湛的表演使巴赫在默默无闻了70年后重新流行起来。他还对管风琴、小提琴、中提琴样样精通，而且写得一手好诗，且又工于绘画，是一位技艺精湛的水彩画家。如此才高八斗的他，年方20就已跻身当时最炙手可热的钢琴家、指挥家、作曲家之列，颇受上流社会的尊崇。维多利亚女王曾满怀深情地将他称作：“那位可爱的门德尔松先生。”年轻的李斯特也绝对绅士，但那是一种生香和挑逗的绅士，他的音乐很喧哗，在他的身上发生着太多生香得艳俗的故事，他依靠着与波兰贵族卡洛琳·桑·维根斯坦公主的恋情，才拥有了一支可以让自己随时指挥的乐队。对门德尔松，李斯特大概是要艳羡得妒忌了。本来，像他这么一个才华横溢的富豪子弟，应该生发着很多的风流韵事，纵使他个子不够高，还有点驼背，这也不过是一些小瑕疵罢了。但是，门德尔松就是如此的完美脱俗，他除了以智慧和深情赢得了天使般纯洁、美丽的弗美姬的芳心后，就把情线收好，纯净得不留给任何一个女人非分之想的余香，他就像夜空里的焰火，绚烂却不可触摸。门德尔松的钢琴音乐正如他的身份和性情般高贵、优雅、精美、纯净，几乎没什么漏洞。平缓的生活节奏和富余有章的生活环境使他远离了孤单、悲伤、愤怒，有乐评家说他完美但不深刻。就算对门德尔松钢琴音乐宠爱有加的英国哲学家维特根斯坦，也在他那本《文化的价值》中如此评点门德尔松：“门德尔松大概没有写过任何难懂的乐曲。”的确，聆听门德尔松的钢琴，既不会让你在动情之间失去自我，也不会让你在冷静中遗失情感。虽然在不疼不痒中常常缺少深度，但却华丽而不轻浮，忧郁而不沉溺。尤其是他的钢琴曲《无词歌》，很像中国古典诗词里的绝句和小令，优美而隽永，明丽而清爽。打个雅趣的比喻，性情、音乐都让人感觉很舒服的门德尔松，纯净脱俗得仿如冰心的《繁星》与《春水》，何时何地，何情何景，都如此地让你耳根“清逸”，宠爱不已。
