北京负责音乐剧《芝加哥》巡演的演出公司负责人张立刚昨天在美国纽约接受记者电话采访时说：“由于《芝加哥》版权方没有诚意再回中国演出，双方没能达成一致意见，因此，北京和上海的演出只能取消。我们中方公司为此做了极大的努力，没有说动对方。由于中方预付的巨额资金没有追回，我们将通过法律解决这一问题。”昨天上午，北京展览馆剧场已经搭好的舞台被拆掉，中方演出公司发布了告示，请观众在原购票地点退票。之前，中国巡演的其他城市演出已经取消。
张立刚通过电话告诉记者：“这件事的发生完全是美方版权公司缺乏诚意造成的。音乐剧《芝加哥》曾经于2003年来北京演出过，十年之后我们通过相关公司了解到这个项目，在我们决定做这个项目后，与制作公司签了约，制作公司也与版权公司签了约，我们也付了定金和版权费。同时，制作公司也请了中国一家公司提供设备、演员和技术人员来到中国后，版权方的技术监督认为不符合演出条件，不能演出。为了满足版权方的演出条件，中方追加了设备和制作费用，但是依然不能满足版权方的要求，此时演员团队已经离开中国。在取消了前几站的演出后，为了争取北京和上海的演出，我又赴纽约与制作方和版权方协调，而版权方要求制作方放弃对他们的追诉，我才可以与他们谈判，在谈判的过程中，他们又设置了各种陷阱和障碍。当时我们想保全北京和上海的演出，所有不合理的条件都答应了，但他们依然没有要来北京和上海演出的诚意，演出只能取消。版权方收取的版权费也不退还，在这种情况下，我们只有付诸法律来解决。”张立刚告诉记者，中方先期付给制作方的款项就达到了200万美元，这还不算前期在国内的投入。
曾经顺利引进原版音乐剧《吉屋出租》和《猫》的演出公司经理郜奇告诉记者：“音乐剧引进是一个繁琐的过程，因为外国人特别注重版权，因此所有的演出都要版权拥有者认可才能演出。《吉屋出租》就曾出现这个问题，在北京首演前，版权方认为不符合演出要求，于是首演推迟了一天。记得当时我与制作方谈，制作方说：‘你得找版权方说这事’。当然最后是版权方认可了，我们才没有重大的损失。而像《猫》、《歌剧魅影》这些剧的制作公司与版权公司是一家，便不会出现这样的问题。说到制作，过去我们都是要求原版引进所有的设备，小到哪怕是一颗螺丝钉，如果找制作方以外的公司提供设备，首先得要版权方认可。因此，尽管引进原装设备很贵，但有质量的保证，有演出的保险系数作保证，如果制作方委托了不靠谱的公司提供设备，版权方如果不认可其他公司提供的设备，就会出现各种麻烦。”
原版音乐剧怎样才能顺利落地？
本报讯（记者 伦兵）一部原版音乐剧想要在中国巡回演出，需要中方演出公司与外方制作公司、外方版权公司的谈判达到一致才可进行。而最终决定能不能演出的是拥有版权的公司，如果制作公司要委托设备公司负责演出设备，他还要与设备公司签订合同，而设备公司提供的设备也一定要得到版权公司认可。制作公司还需要与演员签合同，演员的表演也需要得到版权公司认可，几方都被认可后，才能最后演出。这些认可应该在演员到中国演出前就完成。
而对于中方演出公司而言，判断外方制作公司和版权公司的资质是一件重要的事儿，这样可以减少不必要的损失和麻烦。中方演出公司如果希望通过引进原版音乐剧的巡回演出挣钱，忽略了对外方制作公司和版权公司资质的认证，往往就会掉入别人设下的陷阱。当然，为了保证艺术质量和信誉，原装引进就得连一颗螺丝钉都要是原装的，这样才不会让版权公司挑毛病。这次《芝加哥》中国巡演的取消，对于音乐剧引进是一个不小的教训。
