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有更多男性在躲避百老汇，要想让男性观众到场实在是难上加难。
男性对百老汇若即若离的态度已持续多年，在一个百老汇上座率下降的年代，男性目前的上座稀缺性尤为明显。去年，只有32%的观众，即370万观众是男性，而在1980年，男性观众的比例为42%（即420万）。
今年的演出季没能带来任何宽慰。以棒球为主题的《布朗克斯轰炸机》(Bronx Bombers)未得到洋基队(Yankee)粉丝的垂青，迅速落败。根据约翰·格里森姆(John Grisham)的小说改编的剧目《杀戮时刻》(A Time to Kill)也未能俘获格里森姆死忠的欢心，上演仅7周即落幕。在众多音乐剧中，《大鱼》(Big Fish)是一部讲述父爱的剧目，《第一次约会》(First Date)靠兜售烈性酒强调自己的男性魅力，不过，这两部剧的票房都损失惨重。
女性带动了百老汇的销售额，不过，成功的演出往往取决于她们把自己的丈夫或男友带进场。
这也许正是畅销书和卖座电影《廊桥遗梦》(The Bridges of Madison County)改编的新版爱情音乐剧的弱点所在。事实已证明，男性对这部剧实在是兴趣寥寥，这也是制作人掏出应急贷款维持该剧运转的部分原因。
《洛奇》的首席市场推广总监迈克尔·格罗纳(Michele Groner)说，“上演一部能同时吸引男女观众的剧目，一直是百老汇梦寐以求的目标。女性是垂手可得的果子。设法吸引男性则是一个越来越让人生畏的挑战。”（主要是男异性恋者存在上座率上不去的问题；制片人和团体票代广泛认为，男同性恋是可靠的百老汇观众。）
夜间去剧院看演出，曾是格调高雅的美国男士的一项主要消遣，然而近年来却没有几部剧能抓住他们的心。一个可能的原因是，《南太平洋》(South Pacific)和《红男绿女》(Guys and Dolls)等成人音乐剧迭出的黄金时代，已经让位于以母亲和儿童为对象的奇观型音乐剧。举家看戏的模式把《狮子王》(The Lion King)和《女巫前传》(Wicked)变成了票房数以百万计的大戏，然而，男性常常要么觉得，自己是被生拉硬拽着去看此类演出的，要么就是在庆幸自己能留在家里掌控遥控器。
因为百老汇的制片人不会按性别公布每一部作品的观众人数——它们的行业组织会公布每年的总体数字——所以没有男性最爱的10部作品这样的名单。但据百老汇的营销高管和团购代理商称，最近吸引了大量男性观众的音乐剧包括《摩门之书》(The Book of Mormon)、《泽西男孩》(Jersey Boys)、《摇滚年代》（Rock of Ages）、《摩城音乐剧》(Motown the Musical)和受蒙提派森(Monty Python)启发而作《火腿骑士》(Spamalot)。部分有大受欢迎的硬汉型男星参演的剧目，比如阿尔·帕西诺(Al Pacino)参演的《大亨游戏》(Glengarry Glen Ross)，也稳居最受欢迎作品之列。（去百老汇看演出的人中，大约80%的人是去看音乐剧的。）
然而，过于针对男性也会产生适得其反的后果。最近，观看在百老汇上演的体育题材作品——《布朗克斯轰炸机》、《魔术师/大鸟》(Magic/Bird)和《隆巴尔迪》(Lombardi)——的男性观众不多，考虑到职业棒球、篮球和橄榄球联盟都为这些剧提供了宣传支持，这个结果令制作方大为吃惊。（制作方称，没有联盟或球队投资这些作品。）这些剧的首席制作人托尼·蓬图罗(Tony Ponturo)表示，在决定要不要再制作一部体育题材的剧之前，他和合作伙伴需要“先喘口气”。
“我们面临很多挑战，比如让郊区的男性观众在工作日的晚上来看演出，”蓬图罗说，“打破一个通常不去看演出的男人的日常安排需要时间，但我们没钱一直等。”
