年终岁末，古典音乐的市场显得繁忙而单一。繁忙的是络绎不绝的演出场次，各家剧院到了“包租婆”的旺季，自办项目分量十足，租场项目更是接到 “手软”；单一的则是音乐会的名头几乎都指向“新年”，曲目来来去去大多都是轻量级欢乐的华尔兹、波尔卡和进行曲。顶着“维也纳”、“施特劳斯”、“奥地利”等名头的乐团近年来络绎不绝，“打假”、“拧水分”也早已不是新鲜话题。经过几年的鱼龙大混战，大众已经有了分辨好歹的能力；而深知这块蛋糕“喷香” 的演出方要稳占这方市场，也更加注重品质的提升，各有各的招。
固定品牌已形成
新年音乐会的传统始于欧洲，最著名的维也纳新年音乐会由圆舞曲之王小约翰·施特劳斯创立，最初宗旨是展示与推广施特劳斯家族的音乐作品，至今音乐会的曲目还是以施特劳斯家族成员的作品为主。之后欧洲各国陆续有了自己的新年音乐会，柏林爱乐乐团的新年音乐会近年来也成为全球瞩目的热点。
近年来，中国部分古典音乐普及率较高的城市开始形成类似“过年看贺岁片”一样的新观念，逐渐接受新年音乐会这一“洋传统”。最初以各单位、企业包场演出居多，如今沪上不少观众已将新年音乐会作为自主选择。其中，部分厅团已形成了固定的品牌，并获得了稳步上升的受众群体的青睐。
以城市命名的品牌“上海新年音乐会”由本土百年老团上海交响乐团打造，每年在上海大剧院举办，今年已进入第五个年头。“上海新年音乐会”开启了世界级指挥大师执棒国内乐团的本土新年音乐会的合作模式，2009年以来，穆蒂、马舒尔、普列特涅夫、艾伦·吉尔伯特等重量级指挥名家曾为这座城市挥响新年。今年上交的新年音乐会由艾森巴赫担纲指挥，在几乎没有任何媒体宣传的情况下，音乐会门票已在上月售罄。
另一个固有新年音乐会品牌，上海音乐厅的“维也纳施特劳斯乐团新年音乐会”已经走到第十个年头。十年来，上海音乐厅都选择了同一家乐团来承担奏响新年祝福的“重任”，并且年年举着“正品”大旗一一PK各路打着相似旗号的“水团”已成年末一道风景线。这支乐团的前身是小施特劳斯的随身乐团，1977年重建以后，在国内外进行了超过2700场演出。每年的新年，他们会身着传统宫廷红色演出服，演绎“传家宝”圆舞曲。据乐团经理介绍，“相当多的维也纳爱乐乐团的乐手最初都是在我们的乐团学习如何演奏华尔兹的。”今年的十周年特别庆典，乐团还被安排与中国歌手平安合作德国艺术歌曲；音乐会实况还将由艺术人文频道进行直播。同样的，上月上海音乐厅官方微信平台也宣布了该音乐会门票销售已尽。
此外，理查德·克莱德曼、马克西姆等独奏明星也将每年年底来沪作为其固定行程。2014年元旦，已年过六旬的“钢琴老王子”理查德·克莱德曼将第七次在上海大舞台举办新年音乐会，此次的不同之处在于将融入弦乐乐队的合作。而激励了无数琴童的克莱德曼还将一如既往地带领琴童们共同感受舞台，目前，全市8至12岁的琴童已进入甄选阶段。
艾森巴赫、祖宾·梅塔、斯拉特金“三足鼎立”
抛开“新年”这一概念，音乐会终究是音乐会，好的指挥和独奏家，赋予内涵的曲目总会是爱乐者们关注的重点。因而，纵观岁末年初那几日的古典乐市场，总有那么几场值得期待的名家大手笔衬得起这座城市的气场。
前文中提到的艾森巴赫自不必说，作为当今最著名的指挥家之一，巨星郎朗的“出道”也多亏这位大师的慧眼。这位光头指挥家喜欢中国，对于调教乐团也很有一套。过去几年不同的指挥都曾以一己之长给上海交响乐团注入不同色彩，此次艾森巴赫选择了俄罗斯作品作为主打方向。柴可夫斯基搭配米哈伊尔·格林卡、拉赫玛尼诺夫风味十足；与青年小提琴家陈锐合作老柴的《D大调小提琴协奏曲》以及厚重的《第四交响曲》将一次性全方位展现指挥家在把握俄罗斯歌剧、舞剧、协奏曲、交响曲不同音乐题材的全面才华。
另一位将在新年期间到沪的大师是祖宾·梅塔。这位与小泽征尔、郑明勋并称当今世界三大亚裔指挥的大师将于2014年1月3日、4日携手西班牙瓦伦西亚皇后歌剧院交响乐团，在上海大剧院连续演出两场新年音乐会。这支成立于2006年的年轻乐团，由于得到西班牙政府高度的重视，近年来发展迅速。梅塔自乐团建立初期就与乐团保持着紧密的关系，曾指挥乐团举办多场音乐会和歌剧《菲德里奥》、《图兰朵》、《尼伯龙根的指环》的演出。此次两场音乐会曲目一轻一重，首日的演出以各种“波尔卡”、“舞曲”类传统新年音乐会曲目为主，轻快欢愉；次日上下半场上演贝多芬“第八”与柴可夫斯基“第四”两部交响曲，分量十足。
此外，2014年1月3日的上海音乐厅，法国百年名团里昂国立管弦乐团将在音乐总监伦纳德·斯拉特金的带领下进行访华巡演，以此纪念中法建交 50周年。作为一位录制超过100多张唱片，曾获得过7项格莱美奖和64次格莱美奖提名的指挥大师，斯拉特金在古典乐迷心目中拥有相当高的地位。2010 年国家大剧院的新年音乐会本来邀其执棒，最终斯拉特金因病未能成行，此次带领里昂管弦乐团在新年期间展开中国巡演总算是弥补了遗憾。届时音乐会的曲目将从热烈的“酒神之舞”到典雅的“圆舞曲”，再到脍炙人口的歌剧《卡门》组曲，充分展现法式浪漫风情。而此前刚刚凭借演奏全套巴赫“大无”乐动申城的华人大提琴家王健届时也将受邀合作演奏圣·桑大提琴协奏曲。
“可以像理解沙县小吃一样理解施特劳斯”
若说新年音乐会的一场“大混战”中，没几个顶着“维也纳”、“施特劳斯”光环的乐团来“轧闹猛”，都不好意思说这是“新年档”。相比起去年各类 “施特劳斯大战”，今年各家“擦边球”乐团的名头稍稍让人不那么眼花。细数一下，大约是有那么几家：上海大剧院年末上演的“奥地利施特劳斯爱乐乐团新年音乐会”、东方艺术中心12月28日演出的“维也纳管弦乐团新年音乐会”、2014年1月2日上演的“维也纳宫廷乐团新年音乐会”以及1月4日、5日“维也纳约翰·施特劳斯圆舞曲乐团”新年音乐会。据了解，这些新年音乐会无一由剧院主办，为清一色的租场项目。
事实上，将欧洲音乐家在圣诞后的假期组织起来进行巡演已成惯例，也有不少业内人士认为这样的“临时组合“并不意味着艺术水准一定不合格。“因为这些音乐家的确来自那个地方，圆舞曲就是他们最熟悉的音乐，而且这些音乐的演奏并不困难。这就像从中国各省队拉人临时组一支乒乓球队到国外，虽然不是国家队的资格，一样能够打得赢是一个道理。我们现在说水分，更多的是说他的定价和虚假宣传里的水分。同时，观众可以像理解兰州拉面、沙县小吃一样理解‘施特劳斯’，只是一种风格和味道而已。”乐评人唐若甫如此点评。同时，他认为，曲目单一缺乏创意，也会令观众审美疲劳，“我今年会选择去北德广播爱乐这样的冷门场次。”
已连续10年来沪的施特劳斯乐团小提琴手莱因哈德·塞弗特表示，是由于维也纳爱乐乐团通常在金色大厅演出传统新年音乐会，他们才得以有空到全世界普及施特劳斯家族的圆舞曲，他自己也听说过不少相似乐团扎堆来沪的情况。对此，他的态度是，“每一个成功并且具有品牌概念的事物总容易被抄袭——我们不得不忍受它！与此同时，它也是一种赞美。当然，现在有许多乐团试图模仿我们，但正如人们常说的，品质决定一切。”
剧院各出新招
除却固有品牌和一贯套路，关于新年的档期方面还是各出新招，作了“特色部署”。
东艺打出了“辞旧迎新演出季”的概念，整个档期横跨圣诞、元旦，又时逢学生寒假，60场贺岁演出将在为期近50天的时间内不间断上演。其中汉堡交响、柏林交响、斯图加特交响及北德广播爱乐四支德国乐团的密集造访，成为整个“辞旧迎新季”的最大亮点。曾为《指环王》录制配乐、与恩雅合作专辑的德国汉堡交响乐团近年在指挥格雷戈尔·杜布莱特的调教下，逐渐打磨出“新交响”的独特风格，为严谨刻板的古典音乐注入一股清新活力。乐团将以这种“古典新风” 诠释勃拉姆斯、莫扎特等音乐巨匠的作品；同样来自德国，有着“古典音乐皇冠之珠”美誉的柏林交响乐团将于12月31日接连献演2场新年音乐会，音乐会的曲目和形式都将原封不动地移植柏林音乐厅的传统。第一场演出从19:00开始，主打各类歌剧序曲；紧接着，第二场跨年演出定于22:00奏响，曲目上也与维也纳金色大厅的新年音乐会相似，以施特劳斯家族的圆舞曲及波尔卡为主。此外，2014年1月4日，德国老牌乐团北德广播爱乐，将在指挥劳伦斯·福斯特的执棒下携手范·克莱本国际钢琴大赛银奖得主、韩国钢琴家孙悦儿合作韦伯的“音乐会小品”。而青年指挥才俊马努尔·邓格勒将领衔另一支德系新军斯图加特交响乐团，奏响贝多芬“命运”交响曲。
此外，2014年元旦上演的施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》亦是一次值得关注的新尝试，在欧洲，它和新年音乐会以及圣诞芭蕾《胡桃夹子》一样是迎接新年的必演节目。
另一支位于城市西南角的演出“重镇”城市剧院年底恰逢开业五周年庆典，庆典加新年音乐会，剧院的策划也格外用心。12月20日，意大利爱乐乐团将与当今“美声王国”的三大男高音——被誉为“小帕瓦罗蒂”的安德烈·切萨雷·科尼拉、“意大利情歌王子”斯塔西·多明戈及“意大利民歌天王”巴勃罗·杜佩·胡安共同上演新年音乐会。三位男高音各有独特的声色与风格：安德烈·切萨雷·科尼拉19岁师从帕瓦罗蒂，传承了其高亢激情且细腻的超强表现力； 斯塔西·多明戈擅长抒情男高音；巴勃罗·杜佩·胡安则以演唱《我的太阳》、《重归苏连托》等意大利民歌为强项。值得一提的是，被誉为“欧洲小泽征尔”的奥威迪·巴兰将以客座指挥的身份出现在本次新年音乐会上，乐迷将有机会近距离领略其幽默睿智的指挥风格。
