音乐史上，曾有一些备受瞩目的音乐作品在公开首演时遭遇意想不到的“滑铁卢事件”，嘘声观众离席 ，恶评如山倒……引发因素是多种多样的，而任何一个因素，都有可能让音乐作品的公开首演朝着截然相反的方面惊人转化。

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不但观众离场，连乐队成员都走了不少

作品：《D小调第三交响曲》

作曲家：安东·布鲁克纳

首演时间：1877年12月16日

首演地点：维也纳

惨败指数：★★★★★★★☆☆☆

演出过程：乐队似乎心不在焉，布鲁克纳本人对交响曲驾驭不足，导致听众不断退场，甚至乐队的成员也不断退场。演出结束时，观众席上只剩下25个年轻音乐家（包括17岁马勒）鼓掌道贺。整个乐队已经不辞而别了，真是维也纳爱乐乐团上的一个污点了。

分析：维也纳爱乐乐团对这位上奥地利农家子弟的作品一贯不信任态度可能是惨败的决定性因素。

后来的事：布鲁克纳的交响曲由于在维也纳彻底被剥夺了上演的机会而消失匿迹。该交响曲后面只修改过一次。

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出殡那天，他的《卡门》开始变得举世闻名

作品：《卡门》

作曲家：乔治·比才

首演时间：1875年3月3日

首演地点：巴黎

惨败指数：★★★★★★★☆☆☆

演出过程：《卡门》首演当晚，形式传统的第一幕表演获得了热烈的掌声。然而当情节进一步展开，中途离席的观众越来越多，有些观众甚至吵吵闹闹，歌剧只能草草结束了。

分析：现实而充满血腥味的剧情，让当时习惯了优雅和谐的传统喜剧的法国观众难以接受。他们也无法忍受音乐中非常先进的和声语言。

后来的事：比才深受打击，“整夜在全城漫无目的地荡来荡去”。1875年6月，比才猝死的消息震惊巴黎音乐界。就在出殡当天的晚上，《卡门》举行了特别演出并大获成功。首演失败之后在巴黎街头游荡的比才，预想不到他只要能撑过6月，就能收获属于他的时代。

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“毫无看点到令人无法想像”

作品：《天鹅湖》

作曲家：柴科夫斯基

首演时间：1877年2月20日

首演地点：莫斯科

惨败指数：★★★★★★★★☆☆

演出过程：首演的编舞和布景糟糕得乌烟瘴气，首要演员的舞技更为拙劣。

分析：演员缺乏排练准备，技术未到火候，布景差劲。而且首席女芭蕾舞演员如果对作品里面某一号曲子不满意的话，随手一划就删，根本就没有顾及到音乐的连续性。在这些流弊下，首演失败是意料中事。

后来的事：直到柴科夫斯基1893年逝世之后，《天鹅湖》才再次被列入重新编排的议题。法国舞剧编导玛利乌斯·彼季帕改编了全剧，获得了空前的成功。《天鹅湖》开始不断地被重新研究，重新编排，成了人见人爱的精品。

▼1877年首演布景（第二幕） ▼

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笑翻全场的感人歌剧！

作品：《茶花女》

作曲家：朱塞佩·威尔第

首演时间：1853年3月6日

首演地点：威尼斯

惨败指数：★★★★★★★★★☆

演出过程：这部以感人著称的歌剧被活生生地演成了爆笑剧！饰演茶花女的女高音太胖了，当她唱起自己多么“消瘦憔悴”时，观众就哄堂大笑。最后一幕她倒在台上“香消玉殒”时，激起了那么一大片飞扬的尘土。

分析：虽然当时的歌剧并不欢迎交际花的体裁，但可以说，饰演身患重病的倾城交际花的女演员——著名歌唱家多娜特丽破坏了整个首演！

后来的事：评论家毫不客气地说：这场首演开辟了惨败历史的新纪元。威尔第却信心满满的表示“时间会证明，这次的失败究竟是主演的错还是我的错！”2年之后，《茶花女》重新上演，他改换时代背景，并启用了优雅纤细的女高音马丽娅·丝佩绮娅，一举造成轰动。

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这次首演绝对是但丁的地狱篇

作品：《蝴蝶夫人》

作曲家：贾科莫·普契尼

首演时间：1904年2月17日

首演地点：米兰

惨败指数：★★★★★★★★★★

演出过程：据记载，《蝴蝶夫人》的首演变成了一场观众的闹剧，也许和一些阴谋小集团有关。他们的嘲笑和嚎叫声淹没了音乐，一些人大喝倒彩，达到了震耳欲聋的顶峰。观众甚至冲着女歌唱家斯托尔基奥大骂“旧货”，让斯托尔基奥忍无可忍、失声痛哭，演出不得不中途停演。

分析：普契尼认为失败的原因是多方面的，这里有他个人对戏剧的处理以及手法运用还不够精炼的缘故，也有观众审美口味的差异及对新风格不适应的原因。

后来的事：“我始终不能从所发生的一切中振作起来，那次首演绝对是一幕但丁式的地狱篇”，普契尼说。普契尼最终振作了起来，对《蝴蝶夫人》进行了较大的删改。1904年5月，《蝴蝶夫人》再次公演获得了空前成功。今天的人们，每每赞誉普契尼是怎样伟大的歌剧作曲家，除了《图兰朵》、《托斯卡》，又怎么会不提这部《蝴蝶夫人》呢？

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新与旧的对决，不惜一战！

作品：《春之祭》

作曲家：伊戈尔·斯特拉文斯基

首演时间：1913年5月23日

首演地点：巴黎

惨败指数：★★★★★★★★★★

演出过程：当一群膝盖向外扭着、扎着长辫的俄罗斯性感演员性感出场，剧场内顿时爆发出异议的尖叫声。当各声部乐器狂奔而出，观众的喧嚣已经淹没了乐队的声音，甚至凌辱、侵袭，最终爆发了大规模的暴动。斯特拉文斯基见形势不妙，跳窗逃逸，最后警方出动才平息了暴乱。

分析：作品从舞台布景到演员服饰，从舞蹈到音乐都是彻底的反传统性。音乐中配着刺耳的音响、粗犷的节奏和不协和的和弦，难以为观众接受。

后来的事：随着斯特拉文斯基移民美国，《春之祭》的命运开始改变。1930年费城交响乐团与玛莎葛兰姆推出改编版本，在美国大受欢迎，形成风潮。斯氏因此曲被公奉为西方音乐“先锋派领袖”。

首演失败是音乐家的恶梦，然而这些作品，后来大多成为了脍炙人口的名作。滑铁卢首演的成功逆袭，也更加证明了这些作品的艺术价值。