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照亮银幕的不是投影机,是月光-影视作品里的德彪西作品运用

作者来源: 发布时间:2018-11-02

 

如果说印象派作品,讲究的是用精确的手法,创造出朦胧曼妙的美感,德彪西的音乐便自然而然地,成为呼应甚至强调电影气氛的最佳配乐工具之一。以下便介绍在各种影视作品里头,最让人印象深刻的几次德彪西音乐运用,没看过的赶快找出来看,看过的也可以重温体验新滋味喔!

(「惹耳」的弦乐四重奏,将插入的制衣片段抽出时空,化为上世纪中叶风格的蒙太奇)

 

《霓裳魅影》/弦乐四重奏第二乐章

在近期新作《霓裳魅影》里头,当代最伟大的导演保罗.汤玛斯.安德森延续一贯与电台司令吉他手强尼.葛林伍德的合作,由葛林伍德负责本片配乐工作。但相较于过去的作品,葛林伍德的配乐却明显更加古典且拘谨许多,也大量运用古典乐强化电影的意境。在其中,一段刻划五零年代华服创作过程的蒙太奇桥段,搭配德彪西的弦乐四重奏第二乐章,绝对是电影最精彩的桥段之一,神经质而韵律感强烈的乐音(选用的还是艾默森四重奏的版本),让「创作」的过程本身显得异质又不可避免,同时具有强烈的推进力。本片即将与台湾观众见面,届时千万别错过这个奇迹似的桥段。

(《为你唱的歌》虽然摇滚,却难免时时出现的古典声音)

《为你唱的歌》/前奏曲〈沉没的教堂〉

先前在拿下坎城影展金棕榈奖的《永生树》里头,名导泰伦斯.马利克已经展现他对古典乐的喜爱,大量的既成音乐运用(以史麦塔纳的《莫尔道河》最让人印象深刻)甚至压过了配乐名家亚历山大.戴斯培的原创作品。而在近期更为实验性的《为妳唱的歌》里头,除了片中星光熠熠的摇滚乐明星(和演出),古典乐也扮演了重要的角色,其中前奏曲〈沉没的教堂〉(出自前奏曲集第一册第十首)

 

反映出主角茫然不知去向的人生状态,以及对于爱情的陶醉,同样营造出浓烈的恋爱气氛;另外值得一提的是,前一部电影《圣杯骑士》里头对于夜曲以及六首古风舞曲的使用,也呼应了主角徘徊与不断寻找的状态,同样是相当优异的音乐选择。看来马利克对于德彪西的喜爱,肯定不只是点缀而已。

(烧脑的《西方极乐园》,讲的其实也是人类的一场大梦)

 

《西方极乐园》/《梦》(Rêverie)

在近期所有德彪西音乐与电影的结合之中,最完美也最重要的案例,非HBO热门影集《西方极乐园》莫属。本剧出于《敦克尔克大行动》导演诺兰的胞弟强纳森.诺兰,先前于2016年播出时一出现便赢得烧脑神剧的美誉,关于人性与记忆的探讨,机械与灵魂的辩证,甚至各种有如拼图或迷宫一般的复杂时间,让观看本剧简直像是在黑暗中的迷宫里冒险。而在里头,德彪西那柔美、梦幻、轻巧又充满气氛的钢琴曲《梦》则多次出现,每次出现皆成为剧情的关键线索,一方面呼应剧中的主题,一方面实际成为特定机械人行为的代名词,更加深了影集本身的史诗格局,相当之勾魂。本剧里头不乏既成作品的使用(电台司令的作曲便以钢琴型态多次出现),但就使用上最成功的,《梦》还是独占鳌头。

《爱在巴黎破晓时》&《瞒天过海》/〈月光〉(Clair De Lune)

 

从文学改编电影经典如《赎罪》,到全球瞩目的商业巨片如《暮光之城》,德彪西《贝加马斯克组曲》里头的经典作品〈月光〉一直是大小萤幕最喜欢的既成音乐之一,光是查询过去曾在影视创作里头出现的德彪西音乐,单单一首《月光》便占了将近一半以上,说是影视配乐万灵丹也不为过。而在里头,描述一对老夫老妻努力修复感情的《爱在巴黎破晓时》(与《爱在日落巴黎时》没有任何关系),算是近年的佼佼者,音乐里的浪漫情怀,搭配画面上年迈夫妻的冒险和对于过往的追忆,莫名有种隽永而善感的美丽。除此之外,或许很难想像,但〈月光〉也曾经在史蒂芬.索德柏潇洒畅快的《瞒天过海》系列电影里头,有着画龙点睛的效果:看着乔治.克隆尼、布莱德.彼特等演员一字排开,在大功告成后看着烟火与水花,耳旁响起史托考夫斯基配器后的〈月光〉乐音,多么让人陶醉阿!







 

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