有人似乎搞错了《茶花女》与《卖花女》这两部作品的名字与内容，并且在社论撰文「女总统时代应拒看茶花女！」然而茶花女的故事内容真是反女权的吗？ 小编今天帮大家做个小小的比较整理。

故事大纲：

茶花女 ( 歌剧版本 )

来自乡下的薇奥列达是巴黎的名交际花，一日家中举行了宴会，仰慕她已久的阿菲度跑来向她示爱，使她感动不已。

之后两人决定远离上流社会圈搬到乡郊生活，薇奥列达为了家中开支几乎耗尽了所有财产。阿菲度从薇奥列达的女仆口中得知状况后，便动身赶去了巴黎凑钱。

不久后阿菲度的父亲乔佐．杰蒙来到，请求薇奥列达离开阿菲度，因为他们两人的行为已影响到他妹妹的婚事，同时也影响到他的前途。薇奥列达决定牺牲自己的爱情，接受友人弗罗拉的邀请，回巴黎重操故业，作杜孚男爵的情妇。她留下一张字条给阿菲度，告诉他自己的决定，而杰蒙老先生则努力安慰儿子，却没有透露薇奥列达的真正动机。

阿菲度以为薇奥列达是想要重拾过去的上流会生活，愤怒地返回巴黎并发现薇奥列达与男爵在一起，于是当场把她羞辱了一番。

原本就长期患有肺病的薇奥列达在心力交瘁的情况下，体力不支倒下了。

阿菲度的爸爸告诉他薇奥列达所作的牺牲，阿菲度得知真相后赶回去想请求原谅，但发现她已奄奄一息躺在床上，最终只能把垂死的薇奥列达拥在怀中看着她离开人世。

卖花女

伊莱莎原本是个粗俗的街头卖花女，因为遇到语音学教授希金斯而被改头换面，调教成为一名姿态高雅，谈吐不俗的淑女。

成功将伊莱莎调教成淑女的希金斯一面骄傲地接受众人赞赏，得意自己化腐朽为神奇的能力，却忽略了伊莱莎的努力，伊莱莎因感到不被尊重愤而离开他，转而投入疯狂爱上她的贵族佛莱迪的怀抱。这时，希金斯才恍然惊觉，自己其实已经爱上伊莱莎。

而关于茶花女，威尔第版歌剧与小仲马原作的差异更不只是这样，特别感谢 Thomas YuTung Pan，他更详细的解释了差别并且同意转载部分内文：

威尔第的「LA TRAVIATA」俗译为「茶花女」，固然是因为剧本改编自小仲马同名名著；但"traviato"一词，本为"误入歧途的、崩坏的"，"la traviata "并不直指"la traviata donna"(误入歧途的女郎)，也可能代表"la traviata vita"(崩坏的人生)，可见标题本身已提示了：威尔第与其剧本团队对于小仲马原著不仅有新的理解，也提供了观众对本作品有更开放的想像空间。

现代歌剧制作经常跳脱甚至远离原典，重新包装演绎，也因此让一些确实不合乎时宜的内容，拥有新的生命而持续被翻演－－这也是现代歌剧制作最具挑战也最迷人的部分。威尔第的「LA TRAVIATA」之所以经典，正因为删除了琐碎的支线、着重在女主角细腻纠结的心路历程，又保留了「诠释」的空间，加上其紧凑的音乐结构与迷人的旋律线条，才能在两百年后的今天仍是最受欢迎的歌剧剧码之一。

其实个人觉得Violetta是很新时代女性的。即使受到「父权迫害」，仍然勇敢的选择爱与不爱。可能有人会搞不清楚－－为什么我不愿意以「茶花女」随意代称威尔第的「LA TRAVIATA」，就是因为连主角群的设定(包含名字)都不大一样：小说里的女主角叫作Marguerite，歌剧则是Violetta；男主角叫作Armand Duval，歌剧里则是Alfredo Germont。威尔第一些歌剧有法语版与义语版，譬如「唐卡罗」(Don Carlo)或「西西里晚祷」(I vespri siciliani)，确实人物会有相容的法语及义语名字(如I vespri siciliani的Hélène/Elena、Don Carlo的Rodrigue/Rodrigo、Phillipe/Filippo...等)，但是就「LA TRAVIATA」与「茶花女」来说，人物名称彼此并非不同的语言转译，而根本就是不同的名字。讲白了，「LA TRAVIATA」根本可算是全新创作的文本，而不再是「茶花女」！ （引用来源：Thomas YuTung Pan）