勃拉姆斯是德国浪漫主义作曲家，他的室内乐作品价值之高，曾让不少乐迷褒之以“有史以来最优秀的室内乐大师”之称。它不需要夸夸其谈，也鲜有标新立异，它需要聆听者在内心平静时慢慢细品、咀嚼，直至在某个小节突然开窍，与作曲家在某个时空进行着妙不可言的神交。
勃拉姆斯创作《G大调第二号弦乐六重奏》时，距其创作第一号六重奏已过去五年，比起第一六重奏，这首作品显得灰暗和朴素，但它展示出了勃拉姆斯的作曲技法的提高，尤其是对位法。
《G大调第二号弦乐六重奏》的第三乐章，勃拉姆斯没有使用惯常的简单旋律作为起点，而是从一开始就使用了一段盘根错节、色彩丰富、十分丰满的复杂主题。而且，从第一个变奏的开头，他就把这个主题远远抛开。后续的各个变奏在第一个主题那些未解决的半音化和声和不协和音的基础上构建，形成各种不同的织体。而在整个乐章将近结尾的时候，音乐终于转入了一种宁静。
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