马勒作为19世纪下半叶至20世纪初德奥音乐文化最杰出的代表人物之一，他的《大地之歌》以及声乐套曲《漫游者之歌》、《少年魔号》、《悲叹之歌》、《亡儿之歌》、《吕克特歌曲》等作品中继承了自海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和舒曼等前辈大师的传统，同时又从时代精神中汲取丰富营养，确立了一种充满表现力的新的音乐语言。
马勒和中国的渊源可以追溯到20世纪初，那就是他最重要的作品之一《大地之歌》诞生的时候。《大地之歌》交响曲作于1908年，在《第8号交响曲》之后完成，虽然这部作品无疑可以被看作一部交响曲，但马勒没有将之命名为《第9号交响曲》。据说是马勒认为按顺序将之排为《第九交响曲》不吉祥，因为贝多芬、舒伯特、德沃夏克都是在写完自己的《第九交响曲》后去世……所以最后定名《大地之歌》。
在这部作品中马勒采用了七首中国唐诗的德文版为歌词，其中包括李白的《悲歌行》、《采莲曲》、 《春日醉起言志》，王维的《送别》，孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和钱起的《效古秋夜长》。不言而喻，外国艺术家以中国文化为题材进行的创作本就不多，像马勒这样具体而直接的引用例子则就更少了，可以说这在西方音乐史上是绝无仅有的。
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