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每年格莱美的古典奖项都很低调地在正式颁奖礼之前默默花落各家，以往著名厂牌加本土名团备受青睐的模式今年似乎有所改观。比起流行音乐，今年的古典音乐奖项显得很“激进”，甚至可以说，今年的古典奖项相当的“不古典”，除了明尼苏达管弦乐团凭借西贝柳斯的交响曲《西贝柳斯：第一、第四交响曲》获得最佳年度乐团之外，获奖名单中几乎被现当代作品占尽。此次古典唱片中最大的赢家《冬日清晨漫步》（Winter Morning Walks）也非“系出名门”，而是一张“众筹”唱片，令许多人大跌眼镜。
明尼苏达的强心剂
格莱美向来有“地方保护主义”，美国乐团从来就是该奖项的座上宾，去年格莱美把奖颁给旧金山交响乐团，再前两年获奖的则是洛杉矶交响和芝加哥交响，所以今年的美国二线乐团明尼苏达管弦乐团居然打败了提名名单中的柏林爱乐摘得“年度最佳管弦乐团”也不算意外。
在“破产危机”和“减薪风波”的影响下，明尼苏达管弦乐团大概已经是2013年全美最受关注的一支乐团。在种种不明朗的形势下，去年的美国国家公共广播电台甚至在评论年度专辑时，称这张唱片可能会成为这支乐团的“绝唱”。
不过抛开这个耸人听闻的“背景”，客观公正地来评判明尼苏达演绎的西贝柳斯仍属交响乐库中的宝藏，此专辑去年在美面世后的确收获诸多正面反响，去年美国各家媒体和乐评人年终盘点2013年度专辑时，这张唱片曾数度榜上有名。指挥万斯卡是一位公认的“西贝柳斯专家”，一篇乐评称明尼苏达并没有提升该曲的水平，因为“他们本身就是那根水平线”。
此番收获格莱美奖，对两周前刚刚裁掉一批音乐家的乐团来说，虽不足以驱散雾霾，但确实是一针有力的强心剂。这大约也是这个美国主流音乐奖项以最实惠的实际行动对这支历史超过百年的老牌乐团表示支持的方式。明尼苏达交响乐团首席大提琴家托尼·罗斯认为，此次获奖与乐团停摆关系甚密，“正是因为停摆风波使得录音协会和评委们分外注意了这张专辑。”下周，停摆16个月的明尼苏达管弦乐团将重新开工，指挥万斯卡虽于去年10月递交了辞去音乐总监的报告，但今年3月他将回归乐团音乐厅举行西贝柳斯音乐会专门庆祝此次格莱美的胜利。
现代音乐的大胜利
除去这张西贝柳斯，剩下的获奖专辑，或者说专辑中所包含的曲目都是小众到一塌糊涂的现代音乐。“最佳歌剧唱片”奖由大都会歌剧院的《暴风雨》获得，歌剧由英国作曲家阿德斯于1990年创作，根据莎士比亚同名戏剧改编。今年恰逢莎翁诞辰450周年，这令人联想到去年该奖项颁给了200周年纪念的瓦格纳的《尼伯龙根指环》，似乎和纪念年份搭边的作品都能够在评奖上占些优势。
最佳合唱表演由爱沙尼亚室内合唱团、拉脱维亚广播合唱团等几支不同合唱团共同凭借《阿福·佩尔特：亚当的哀叹》获得，这同样是20世纪现代作曲家的作品。“最佳室内乐/小乐队演奏”奖方面，从获奖的乐团和其同名专辑“满屋的牙齿”这个名字就看不出任何古典痕迹，事实上这是一张7位当代作曲家作品的合辑。
而“最佳古典器乐独奏”奖则颁给了打击乐演奏家伊夫林·格兰妮（Evelyn Glennie）领衔的《科里亚诺:魔术师——为打击乐与弦乐团而作》。作为一个失聪打击乐手，伊夫林的经历和魅力都是传奇的，不过打击乐这一现代音乐才有的形式堂而皇之地战胜了提名中的钢琴和小提琴独奏家拿下古典乐器独奏，也足以证明今年格莱美有够颠覆。
而今年格莱美古典奖项中最大的赢家同样并不“古典”，女性作曲家玛利亚·施耐德的《冬日清晨漫步》一举拿下最佳古典声乐独唱、最佳当代古典音乐作曲奖以及最佳古典类工程专辑三个奖项。乐评人唐若甫指出，今年格莱美奖项最出乎意料的是，向来是主流大厂牌必争之地的格莱美此次却将最多的青睐给了一张“众筹”专辑，这一点十分罕见。
如今在“Artistshare”的网站上仍然能够看到为专辑筹款的界面，玛利亚在网站上写着：“我在做一个新的录音，这是一个令人兴奋的冒险……请加入我们，你将在我们最终见面的时候获得你参与的成果，真是一项集体创造的工作！”
玛利亚·施耐德曾两度获得格莱美奖，此前的音乐风格以爵士乐为主。此次以美国诗人Ted Kooserd的诗歌为蓝本，描述她的家乡明尼苏达的冬日风光，确有艺术歌曲风范，因而获得古典奖项的青睐。首度合作的女高音道恩·布肖以清新与迷离交织的嗓音诠释，也给人留下十分深刻的印象。
