英国大提琴家伊瑟利斯（Steven Isserlis）读到《卫报》日前史特拉底瓦里名琴（Stradivarius）及瓜内里名琴（Guarneri del Gesu）对上现代小提琴的盲测试，现代小提琴在测试中得到些许胜利。伊瑟利斯认为，现代制琴匠薪水的确较低，也没老名匠那么受推崇；然而，现代的确有许多记忆高超的琴匠，做的琴演奏起来令人满意。不少有名的弦乐家虽拥有超凡的意大利老琴，但仍选择以现代乐器来演奏，观众也分不太出来。
伊瑟利斯在《卫报》认为，这项盲测试却有很多问题：也许一般人并不知道，小提琴（或任何弦乐器）的装配，对乐器的乐音和感觉都会产生影响。音柱（sound-post）的一点点更动，都能完全改变音调，因此意大利文中的「音柱」就叫「灵魂」（anima）。乐手会愿意越洋跨洲追寻好的乐器匠，来挪动音柱的小小距离。琴桥（琴马）的厚度和高度也得正确，好让乐器自由震动。
伊瑟利斯指出，盲测试中用的，可能也是同一把琴弓来测试不同的小提琴。但不同的琴弓对上同一把乐器，都会产生不同的效果，故配上适合的琴和弓才是重点。测试中，戴了焊工护镜的乐手，得对判断出音响的投射；在大厅中，要确认音响的传递并不容易，除非他们对乐器本身十分熟稔。史特拉底瓦里琴的一项着名特征，就是其音量会与距离俱增。乐手听到越小声的音，代表音在大厅里传了出去；若乐手听到的是大声乐音，就代表听众要遮住耳朵了。
但这项盲测试的另一「盲点」，是并未指出乐手的身份。乐手通常与其乐器是长期良伴，而现代不少短借学生意大利名琴的方案，让人感到像是配偶短租。乐手要花时间跟这些艺术杰作的乐器长期「相处」，才能带出伟大乐器与普通乐器的不同之处。伊瑟利斯很开心现代乐器匠赢得认可，但他认为更全方位的测试，才能达到更准确的结果；而且也没必要贬低史特拉底瓦里琴及其同代乐器匠的神奇技艺。
