“呼麦”是一种借由喉咙紧缩而唱出“双声”的泛音咏唱技法。“双声”(biphonic)指一个人在歌唱时能同时发出两个高低不同的声音,这是呼麦最使听者动容之处。呼麦音调可以高于4200赫兹或低于50赫兹,远超出一般人100—400赫兹的声域。 西藏密宗格鲁派的噶陀(Gyuto)、噶美(Gyume)两寺,也有使用低..
曾有人哀叹,在伟大的富特文格勒之后,当今的指挥乐坛,有谁堪望其项背?尽管20世纪被普遍看作是“指挥家的世纪”(相对于歌唱家的18世纪和钢琴家的19世纪而言),指挥明星一代接着一代层出不穷,但富特文格勒的传奇一直似乎是不可逾越的神话。我们余生也晚,只能从富氏留给后人的录音唱片(以及一点点电影资..
四月是春暖花开的季节,也是爱的季节。谈情说爱,少不了音乐,不论 古典或是流行;而音乐也少不了与爱情有关,有些作品描述的是一个爱情故事,有些是作曲家本身受到爱情的影响,而发自内心的顷诉。但,不论是何者,爱情的可歌可泣,在这些作品中都有充分的发挥。这些要我们用「心」去听,用「情」去感受的音乐..
当我们时常聆听二胡那美妙的音色时,就会发现,有的人拉出的声音非常好听,感受到圆润流畅、亮丽甜美,楚楚动人。而有的人拉出的声音却不好听,虽然其功底深厚,技法娴熟,力度到位,但就是音色缺乏美感,韵味不浓。对二胡乐音而言,美是听觉的感受,是心理的品味。因此,人们能够分辨出美的程度和美的差异。..
英国电讯报曾以「忧伤愤怒之外所存在的一股正面神奇力量」来赞叹新古典音乐创作大师麦克·芬尼希(Michael Finnissy)在音乐上的杰出成就。 芬尼希在南安普敦大学的担任教授,以「反思」与「突破」传统的精神,鼓励学生找出最适合描述内心汹涌情感的方式。麦克·芬尼希曾表示音乐上的学习,尤其是古典音乐..
声乐教学中学生存在真、假两截声分开或真、假声交叉打架现象,是师生们共认的老大难问题。为解决这一问题,声乐教育界的同行们倾注了很多的时间和精力,也收到了一定的效果。笔者认为有一种“唱法”对解决这一问题有着较为明显的优越性,即“假声位置真声唱法”。笔者既是学习这种“唱法”的实践者也是受益者..