《圣母颂》由法国作曲家古诺作于1859年，原为声乐曲，后被改编为小提琴、长笛、大提琴、竖琴独奏曲、管弦乐曲及合唱曲，成为音乐会上喜闻乐见的曲目之一。
《圣母颂》始终充满着一种高雅圣洁的氛围，使我们如同置身于中世纪。而《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分则精美绝伦，集纯洁、宁静、明朗于一身，满怀美好的期盼，乐曲优美动听的主旋律与伴奏声部相辅相承，结合得天衣无缝，浑然天成。最难得的是，古诺竟将它与自己歌曲的旋律结合得天衣无缝，浑然一体，可谓巧夺天工。
乐曲采用行板，4/4拍。一开始轻轻奏出巴赫C大调前奏曲开头四小节的分解和弦式音型，形成整个乐曲恬静的基调。随后呈现主旋律。这一旋律悠长而宽广，犹如缕缕遐思，充满了对未来的憧憬。崇高的情绪，纯净的气氛，随着乐曲的流动而深化。乐曲反复一遍之后，在充实的、和谐的气氛中结束。
早期《圣母颂》的歌词是由罗马教廷在1545年特洛特会议上所确定，近代打破了原有的戒规，音乐家们为《圣母颂》写了很多版本的歌词，这些歌词都是赞颂圣母玛利亚。
喜欢大提琴，喜欢的是她的委婉动人，也是她的厚重深沉;是她的明快，也是她的忧伤。那娓娓动听的大提琴，仿佛是夜深人静时，满怀故事的讲述者。大提琴的声音就
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