一大批身残志坚的音乐家以过人的毅力和天才的直觉创造了许多伟大的音乐作品,或者精彩地演绎了经典作品。德国作曲家贝多芬、西班牙吉他演奏家兼作曲家罗德里戈、中国二胡演奏家兼作曲家阿炳、美国小提琴家伊扎克•帕尔曼、德国男低音托马斯•夸斯托夫、意大利歌唱家安德烈•波切利、韩国钢琴家李喜芽和中国指挥家周周都是个中杰出代表。
在演奏家方面,高位瘫痪的美国小提琴家伊扎克•帕尔曼可能是残疾演奏家中最为著名的一位。数年前笔者在他访问上海时与他有过短暂接触。坐在轮椅上的帕尔曼拒绝他人帮助,依靠拐杖自己站起坐下,展现了惊人的毅力和臂力。他的手指粗壮结实,指头宽大厚实,拉琴的音色与埃尔曼一般圆润丰厚。如果说帕尔曼仅依靠上半身拉琴的话,那声乐演奏家则依靠全身的共鸣发声,德国男低音托马斯•夸斯托夫不失为奇迹。身高仅1米2的夸斯托夫因母亲怀孕时服用含有毒素的药物而天生高位残疾,胸腔以下瘫痪,但他具有惊人的脑共鸣腔,在经过诸如女高音施瓦茨科普夫等一代名师训练下,如今是德国数一数二的男低音歌唱家,很难将他的声音与体型联系起来。
当然,残疾音乐家也有不得不为自身条件所限但仍突破极限达到极致的例子。韩国钢琴家李喜芽双手各有四指,比正常人少了两个手指,不过依旧能在钢琴上发挥地让人弹眼落睛。围绕中国智障指挥家周周虽然还有不少争议,不过周周对于音乐和节奏的敏感以及强烈的舞台表现欲望为常人所不能及。事实证明,残疾音乐家能与健全人一样在音乐领域居功至伟,甚至达到“乐圣”和“琴王”的境界,因为艺术靠的不仅仅是躯体,更是心灵。
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