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经典:小号演奏《野蜂飞舞》

 

融合古典与爵士的现代大师Wynton Marsalis1980年,当时所谓正统爵士乐奄奄一息,融合爵士日趋流行媚俗,前卫实验派人士在美国市场极小,只能到欧洲讨生活,突然之间,美国爵士乐界有个大新闻,一个身怀绝艺的茱莉亚音乐学院高材生,长得英俊挺拔的黑人青年小号手,投入了爵士乐圈子,加入亚特布雷奇领导的爵士信差乐团,他的名字,叫作温顿-马沙利斯

几乎从一开始,温顿就获得一面倒的热烈掌声,新旧各派爵士乐迷都受他的音乐吸引,主流唱片公司与他签约,沉寂了好一阵子的爵士信差乐团重新获得注意,爵士乐评论界人人如释重负(因为似乎不必怕爵士乐会寿终正寝,要知道,70年代以来,他们担心了十几年! ),那段时间,温顿简直是救世主! 不但是救世主,也是特级核弹,威力所及,各大唱片公司全都开始寻找爵士新星,出钱出力,深怕丧失了未来的市场占有率,许多年轻人尝试学习爵士乐,潜沉改行的老将富出江湖,浪迹欧洲的爵士艺人又再接到故乡的演奏邀约,十多年来被摇滚乐压得几乎丧失所有市场的爵士乐,终于开始出现复兴的曙光,这样的状况在温顿赢得格莱美爵士乐奖项之后越演越烈,接着,古典根基深厚的这个年轻人又拿下格莱美古典奖项,不但左右开弓,而且样样第一,菨时温顿成了新兴的文化偶像,他应邀担任林肯中心爵士音乐总监,登上时代杂志封面,成为美国的风云人物,影响力不仅仅限于爵士音乐圈,在整个音乐界来说也是名列前茅。

温顿的演奏技巧,尤其他身兼古典爵士两家之长的特色,在台湾听爵士乐的圈子里,似乎一向没有得到公正的评价,褒贬之间,似乎只是取决于评论者的心态,有人热情拥抱,认为他名正言顺的承接了路易士阿姆斯特朗、迪吉葛拉斯比、迈尔士戴维斯、克里夫布朗、佛莱迪贺柏德等等小号强人的桂冠。也有人嗤之以鼻,认为他不过是一介不知天高地厚的无知小儿,只能模仿前人语法,创作力还待大幅加强。 其实,温顿的古典演奏真是非常厉害,Sony唱片在日本出版过一张名为「Carnival」的温顿古典选集,其中黄蜂飞行、海顿的小号协奏曲等等高难度乐曲,他的演奏技巧真是令人瞠目结舌,二连音、三连音的吹奏游刃有余、行若无事,不知情的人绝对会以为有三个小号手同时演奏!话说回来,高超的古曲乐小号技巧,对他的爵士乐演奏并不见得有帮助,诚然,他的演奏中有许多高难度的「锯齿状」跳跃式旋律线,例如他的名曲「Delfeayo's Dilemma」里面的高低转折既快速又准确清晰,没有几个爵士乐手作得到,但是爵士乐的小号演奏,传统上讲究的是强烈个人风格的音色,泉涌而出的即兴乐句,表达的常是演奏者个人当下的情绪,手法上经常快速使用活塞按键,这些和按照曲谱演奏,要求精确,擅长以唇舌改变音高的古典小号训练很难相辅相成。

温顿马沙利斯带动了目前新古典爵士的发展,为纽奥良爵士传统建立跨世纪的承接,他的个人魅力,为爵士乐市场开发出一群新的听众,也在80年代将爵士乐带入美国学术圈子,几十年来,温顿主持了无数场爵士乐师资讲座,以他个人的形象与声望,从基础教育着手来推广爵士乐,在他的努力下,爵士乐演奏家的形象逐渐得与古典音乐家并驾齐驱,慢慢拥有同等的声望与社会地位,就这几点而言,他的确是二十世纪末的爵士英雄之一。

 

 

 

 

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