钢琴三重奏是最令人惊艳的音乐体裁之一，莫扎特是最伟大音乐家之一，而莫扎特又独创性地在曲式上全部运用套曲结构，使钢琴三重奏的体裁变得更加成熟。钢琴三重奏是在两件极富代表性弦乐器小提琴和大提琴中加入，无论是从音色、音量、还是在音域表现力上都不尽相同，弦乐器有着完美的歌唱性，小提琴声音甜美宏亮，音色变化丰富、大提琴声音圆润浑厚，但是钢琴在音量和音准上进行了绝对的压制，这一改变虽增加了演奏的难度，但是其表现力却显著提升，对于乐曲主旨的诠释会更加明确，氛围的烘托也更为突出。

拉赫马尼诺夫

《G小调第一钢琴三重奏-悲歌》

该作品只有一个乐章，奏鸣曲式，短小而紧凑，但足以显示一位十九岁的作曲家超强的个人风格了。钢琴在大提琴喃喃低语的背景上奏出哀伤的主题，极其优美动人，充满了忧郁的味道，大提琴和小提琴交替重复着这个著名的旋律，使它显得更加缠绵多情。相比之下，大提琴奏出的第二主题更为活跃和明快，但丝毫掩饰不住拉赫玛尼诺夫天生的忧伤色彩。整部作品就在这种悲剧色彩的气氛中纠缠着，最后结束在庄严的葬礼进行曲中。

拉赫马尼诺夫

《D小调第二钢琴三重奏-悲歌》

第一乐章以钢琴沉重缓慢的小和弦伴随着半音下行的引子开始，这是一种非常不祥的气氛，大提琴和小提琴交替奏出凝固了一般的哀伤旋律。中庸的快板第一主题完全由钢琴主导，富有节奏感的动机逐渐发展成为狂暴的和弦猛击。忧郁纯美的第二主题，大提琴漂浮在钢琴富有表情的琶音之上，绵延不绝。

第二乐章是以拉赫玛尼诺夫交响幻想曲《岩石》的主题为基础而作的主题与八个变奏。完全由钢琴独奏的F大调主题显得格外宁静而肃穆，在后来的变奏中，弦乐器的加入带入了几分愁绪。和柴科夫斯基的三重奏第二乐章类似，第三变奏是异常活泼的钢琴炫技飞翔在弦乐的拨弦中。第五变奏出现了第一乐章引子中不祥的半音下行，第七变奏转入了D小调，乐章的结尾，三种乐器在钢琴的带领下先后表达出痛苦的情绪。

第三乐章又是以钢琴爆发出巨大能量戏剧性的独奏开头，像柴科夫斯基三重奏的结尾一样，引入了第一乐章悲歌的主题，最后在钢琴死一般的寂静中结束。

维捷斯拉夫·诺瓦克(Novák, Vítězslav)

《D小调钢琴三重奏》

诺瓦克，维合兹斯拉夫，外文名为， Novak，Vitezslav，出生于公元一八七零年，在公元一九四九年的时候去世，他是捷克的作曲家。他出生于卡梅尼茨地区。于公元一八九二年，他毕业于布拉格音乐学院。从一九零八年起，开始担任布拉格音乐学院的教授，一九一九年到一九二二年间，担任该院的院长。他的创作，发扬了捷克古典音乐的现实主义传统，但一度受到了现代主义的影响。

贝多芬

《C大调三重奏协奏曲》

第一乐章奏鸣曲式。开始时由大提琴和低音提琴，轻轻地奏出主题，三种独奏乐器接替主题时，是由大提琴开始的，自此时就明显地提示出此曲的结构和发展的手法。小提琴非常优雅，是一种带装饰性的洛可可风格。贝多芬用较强的乐队合奏作过渡，而用非常轻的钢琴独奏来展现乐章的高潮。此乐章没有贝多芬特有的伟大震撼力与激烈调性的展开，但其中使用了许多极富感染力的大提琴乐句，足以弥补贝多芬缺少独立的大提琴协奏曲的缺憾。这个乐章末尾有华丽的急板尾奏。

第二乐章广板。这是间奏曲风格，编制短小的乐章，其中和“皇帝”协奏曲的慢乐章有很多相似之处。虽然小提琴充满抒情气息，但就整个乐章而言，缺乏发展性。乐章开始时，音乐似乎是“凝视”了一会，想判断一下何去何从，很快地，在钢琴和小提琴参与下，营造出一派庄严的氛围。钢琴给予清澄的伴奏。

第三乐章波兰舞曲风格回旋曲，C大调，3/4拍。第二、第三乐章是不间断弹奏的。其主题具波兰舞曲节奏，钢琴重奏颇为活跃，整个乐章的演奏，显出温和但华丽的风格。结尾独奏乐器群与管弦乐以华丽的交相竟奏推向灿烂而辉煌的气氛而结束。

贝多芬

《D大调第五钢琴三重奏“鬼魂"》

第一乐章：活泼的快板，奏鸣曲式。第一主题先是全奏热情急速的上行乐句，然后大提琴奏出如歌的抒情旋律，小提琴和钢琴接奏，三者构成卡农段落。第二主题弦乐轻声演奏快速流动音阶，钢琴演奏跳跃节奏，随后二者交换乐句后结束呈示部。音乐经双呈示部进入展开部。

第二乐章很慢的慢板，奏鸣曲式。开始弦乐奏出阴郁的背景，钢琴在不同音高反复演奏一个固定曲调，这个曲调贯穿全乐章。随后小提琴和大提琴用恍恍惚惚的旋律唱出了一首二重唱作为第一主题，钢琴以短促音强调哀怨的气氛，似是在叙述不平的人生，并很快到达情感高点。第二主题是弦乐一个逐步明亮的旋律，钢琴在下方奏出不间断的六连音，大概是回忆起短暂的美好时光，随之结束呈示部。

第三乐章急板，奏鸣曲式。第一主题明亮华丽，流畅清新，仿佛来到灿烂阳光下，一扫胸中闷气。第二主题优雅沉稳，节奏明快，带有坚定的信念，随后回到第一主题结束了呈示部。

贝多芬

《降B大调第七钢琴三重奏“大公”》

第一乐章：中庸的快板，降B大调，奏鸣曲式。钢琴作为主导，第二主题由两个旋律构成，呈示部中钢琴的快速音群和大提琴演奏主题的彼此交换发展，发展部中钢琴断奏和弦乐器拨奏的效果以及华丽的结尾都处理得十分精彩。

第二乐章：快板的谐谑曲，降B大调。这是没有指定中段音乐而穿插有中间部的常态谐谑曲，三段体，其主题轻快而又活泼，中间部大提琴奇妙而又婉蜒的半音阶式动机处理得十分微妙。

第三乐章：如歌的行板，但不要加快速度。由主题及紧密结合的4段变奏组成，这个乐章是贝多芬作品中最优美的一个乐章，其中的第四变奏又是整个乐章中最为优美的。

第四乐章：中庸的快板，降 B大调，回旋曲式。尾奏很长，急板，由弦乐器处理回旋主题，钢琴不停华丽地演奏，最后进入急板。