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最任性返场——贝多芬
1813年12月，贝多芬亲自指挥他的《第七交响曲》首演。在此之后不久，乐圣因为耳疾的缘故，就再也没有重返过指挥台。《第七交响曲》的第二乐章稍快板实在太精彩了，赢得了观众热烈的掌声。于是一贯就任性的贝多芬，毫不犹豫地指挥乐队把这个乐章再演了一遍，之后才接着完成第三、四乐章。
最干货返场——塞尔金
《哥德堡变奏曲》总时长约45分钟
把这部作品放在返场的时候演奏
听上去简直是在搞笑
然而，这样的事情真的发生过。1921年，捷克钢琴家鲁道夫·塞尔金（Rudolf Serkin）在柏林演出时，正发愁返场曲弹什么好，他的钢琴家朋友阿道夫·布施半开玩笑地说应当演奏巴赫最杰出的作品《哥德堡变奏曲》。
虽然布施更像是开玩笑的，塞尔金却深以为然。之后，继塞尔金回忆，当他以全套《哥德堡变奏曲》返场结束后，整个音乐厅只剩下4名观众。
最“停不下来”返场——基辛
惊叹于郎朗的八次返场
基辛用十二次返场向你表示
什么才是停不下来
俄罗斯钢琴家叶甫盖尼·基辛向来不吝啬返场曲的数目，他的音乐会通常都会有3-5首返场。2007年，他在卡内基音乐厅演奏结束后，竟然“变本加厉”地返场12首。曲目涵盖贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特。
据评论说，那场音乐会一直到午夜零点一刻才结束。可以想象那一场演出的观众真的要幸（bie）福（niao）死了。
最精彩返场——弗洛雷兹
实力18个High C
向你证明什么是最精彩
在歌剧演出当中，如果一首咏叹调唱得精彩，而歌唱家又有余力，则可以应观众的呼声，当场把咏叹段再演一遍。2008年多尼采蒂歌剧《军中女郎》的一场演出里，其中有一首男高音咏叹调《啊，我的朋友！》竟然包含9个high C，当时的男高音歌唱家Juan Diego Flórez完美地唱下这首咏叹调后，紧接着又马上唱了一遍。这场举世哗然的演出自然也成了音乐史上一个经典时刻。
最霸气返场——施纳贝尔
要问什么是最霸气返场
那就是决不返场
阿图尔·施纳贝尔，20世纪上半页最伟大的钢琴家之一，向来就不齿于演奏返场曲。他的这个原则似乎与他的音乐风格同样出名。
他认为一场音乐会的曲目应该是严格挑选，足以体现出钢琴家的艺术追求，返场曲目纯属画蛇添足。他的名言是：“观众掌声应该是张收据，而不是账单。”
