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根据《灰姑娘》所创作的音乐中，最著名的是意大利歌剧大师罗西尼（Gioacchino Rossini，1792-1868）的歌剧《灰姑娘》（La Cenerentola），与俄国作曲家普罗高菲夫的《灰姑娘》（Zolushka，Op.87）。罗西尼把《灰姑娘》写实化了，去除其中虚幻成分，以当时流行的喜歌剧方式来处理此一童话，但是缺乏了魔法的趣味，此处就不再赘述。
普罗高菲夫一生共创作8出芭蕾舞剧配乐，前面5 部创作于蛰居西欧时期，规模都不大，1932年回归苏联定居后所创作的《罗密欧与茱丽叶》（Romeo iDzhuletta，Op.64）、《灰姑娘》、《石花的故事》（Skaz o kammenom tsvetke，Op.118）则皆为长篇，风格则更趋于浪漫，同样充斥许多优美旋律，可以说继承了前辈柴可夫斯基的俄罗斯舞剧配乐传统。
在完成《罗密欧与茱丽叶》后，普罗高菲夫于1941年着手谱写《灰姑娘》，他采用佩罗的原著版本，由佛尔可夫（Nicolai Volkov）改编为剧本，然而正当开始写作，就传出希特勒进军苏俄的消息，于是作曲者又将《灰姑娘》搁置一旁，写起有关战争的音乐，在断断续续地工作一段时间，1944年完成全曲，1945年在莫斯科波修瓦剧院（Bolshoi Theatre）首演。
全剧由序曲与49首小曲子组成，分为三幕，短小的序曲之后，第一幕共18曲，在灰姑娘辛德蕾拉家里展开，继母与两个女儿德奥特与阿洛娃莎为了一件披肩争执不下，辛德蕾拉则在一旁忙着家事。第4曲是化装成老乞丐的仙女来到辛德蕾拉家要求施舍，继母要把她赶走时，辛德蕾拉把自己分得的一点面包送给仙女，仙女感激的离去。第5~9曲则是继母与两个女儿忙着准备去皇室的舞会，请老师来教舞，他们不让辛德蕾拉不能去，辛德蕾拉只得在他们离去后，自己拿着扫帚当舞伴，幻想自己去参加舞会了。第10~16曲是之前化妆成老乞丐的仙女带着春夏秋冬四位妖精出现，以魔法帮辛德蕾拉装扮，好让她可以如愿去参加舞会。在第17~18曲中，仙女挥舞魔杖出现一个时钟，警告辛德蕾拉一定要在12 点魔法消失前回来，否则将恢复破烂装扮，辛德蕾拉欣然赶往宫廷舞会。
第二幕共19曲，场景是宫廷舞会现场，第19~27曲都是让不同人展现舞技的音乐，辛德蕾拉则于第28曲抵达舞会，全场无不惊艳，舞会主人的王子更是爱上了辛德蕾拉，在王子与辛德蕾拉独舞后，优美的第35曲则是他们俩人互诉情意的双人舞。第36曲仍是快乐的圆
舞曲，然而第37曲出现戏剧性的反差，时钟出现指向12点，辛德蕾拉慌张的奔向阶梯，不慎掉落一只鞋子，被王子拾获。
第三幕共12曲，第38~43曲是王子四处寻找辛德蕾拉的段落，第44曲则回到辛德蕾拉家中，继母所生的两姐妹兀自争论不休。第46曲时，王子寻访到了这个房子，拿出拾获的鞋子给德奥特与阿洛娃莎试穿皆不合，第47曲轮到灰姑娘试穿，当然顺利吻合，仙女随之出现凑合两人，于是两人在最后的48~49曲中幸福共舞。
《灰姑娘》本质上是比较抒情的作品，与普罗高菲夫戏谑性的语法并不相同，因为普罗高菲夫这个故事颇富诗意，他将此曲题献给柴可夫斯基，颇有承袭柴可夫斯基芭蕾音乐的意味。尽管如此，普罗高菲夫毕竟是近代人，他写起魔法的场面刺激多了，例如第37曲在舞会现场，12点钟魔法将消逝的瞬间，普罗高菲夫将那种惊恐情绪表现的入木三分。
