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费德里科-阿果斯蒂尼

  

费德里科-阿果斯蒂尼

费德里科-阿果斯蒂尼是一位著名的小提琴家、室内乐演奏家、小提琴教育家。

    在受到他的祖父的小提琴启蒙教育后,费德里科-阿果斯蒂尼开始在他的家乡意大利特利雅斯特音乐学院学习小提琴。然后又在威尼斯学习并在西耶那获得了他的小提琴艺术家证书。他在意大利学习期间,先后师从于萨尔瓦托雷-阿卡尔多和弗兰克-古力。

    费德里科-阿果斯蒂尼第一次正式以小提琴家的身份演出是在他16岁的时候在卡尔罗-蔡琦的指挥下演奏莫扎特的作品。从那以后,他作为一名小提琴独奏家、交响乐团的首席在世界各地演出。

    他曾经参加在欧洲、美国、日本的各种国际音乐节并与世界顶级艺术家合作出演室内乐作品,他所合作的艺术家包括:布鲁诺-玖拉娜、杰米-拉雷多、约瑟夫-希尔弗斯坦和亚诺什-斯塔克等。

    费德里科-阿果斯蒂尼与小提琴家尤苏克-川崎(现任渥太华国家艺术中心交响乐团首席)、詹姆斯-克莱兹(前阿卡德米卡四重奏乐团小提琴家)、萨达欧-滨田(前东京弦乐四重奏大提琴家和乐团创立人)一道创立了达米奇弦乐四重奏乐团并在2004年开始演出。

    费德里科-阿果斯蒂尼在飞利浦唱片公司出版巴赫和维瓦尔第的小提琴协奏曲,包括《四季》(在威尼斯完成摄像并以DVD形式发行)、福列的《钢琴四重奏》、在日本发行现场版最受欢迎的小提琴炫技作品录音。

    作为一名小提琴教授,费德里科-阿果斯蒂尼保持着繁忙的演出日程。他在美国、墨西哥、意大利、德国、丹麦、瑞典、日本和澳大利亚举办小提琴大师班。他曾经在奥福德艺术中心、加拿大、美国德克萨斯担任小提琴教授。从2012年起,费德里科-阿果斯蒂尼开始任教于伊斯特曼音乐学院。

巴里-斯奈德

巴里-斯奈德

    巴里-斯奈德在伊斯特曼音乐学院获得他的钢琴表演本科学位、硕士学位、表演证书和艺术家文凭。他曾经师从于弗拉迪米尔-索科洛夫和塞西尔-詹哈特。作为一名演奏家,巴里-斯奈德是伊斯特曼三重奏和牧草山三重奏的一员。他曾经在凡-克立本国际音乐比赛中获得三项大奖。

    巴里-斯奈德曾经与多家唱片公司签约并出版钢琴独奏曲、协奏曲和室内乐录音,其中包括贝城唱片公司、金冠唱片公司、水星唱片公司、盖斯帕罗唱片公司、职业艺术家唱片公司、声音唱片公司、职业万岁唱片公司、奇幻屋唱片公司、架桥唱片公司等。

    巴里-斯奈德曾经与多位世界顶级艺术家合作演出。他还在世界多个国家举办钢琴大师班,其中包括:日本、韩国、泰国、印度尼西亚、台湾、中国、澳大利亚、波兰、俄罗斯、南美洲和欧洲。巴里-斯奈德曾经受邀在多个音乐节表演,其中包括西雅图音乐节、阿斯本音乐节、施威青根音乐节、日本武生音乐节、维也纳夏季音乐节、贝西涅音乐节、沈阳国际音乐节等。作为一名钢琴独奏家,巴里-斯奈德还与底特律交响乐团、休斯敦交响乐团、亚特兰大交响乐团、蒙特利尔交响乐团、新加坡交响乐团、名古屋交响乐团、日本爱乐交响乐团等合作演出。作为一名钢琴教授,巴里-斯奈德曾经在乔治亚州立大学和伊斯特曼音乐学院任教。

凯瑟琳-考德里克

凯瑟琳-考德里克

    次女高音凯瑟琳-考德里克最近刚刚庆祝了她的30周年演艺生涯纪念并在萨拉托加歌剧院出演也是她自1981年开始演出的第一部歌剧莫扎特的《女人心》(饰演戴斯皮娜)。凯瑟琳-考德里克以优异的成绩毕业于宾夕法尼亚州立大学和哥伦比亚大学语音与声音病理学专业。她曾经是茱莉亚歌剧中心的一员并在获得旧金山歌剧院阿德勒资助奖后开始自己的职业演唱生涯。她参加了迈罗拉歌剧院项目并且在歌剧《灰姑娘》中演唱主角。此后,她又演唱了歌剧《阿德利亚娜-勒酷弗》、《法尔斯塔夫》、《曼农》、《浮士德》、《玫瑰骑士》等。

    《歌剧新闻》杂志评价凯瑟琳-考德里克是一位在歌剧中每一幕都注满她的“绚丽的装饰音、亲和、性感、诙谐的个性的声音”的艺术家。她曾经与多个国际和地区歌剧院合作演出,其中包括:犹他歌剧院、孟菲斯歌剧院、温哥华歌剧院、肯塔基歌剧院、渥太华国家艺术中心、苏格兰歌剧院、科隆歌剧院、肖托夸歌剧院和纽约城市歌剧院和歌剧《蝴蝶夫人》、《回到麦加》、《塞尔维亚的理发师》、《米卡多》、《快乐的温莎夫人们》、《女人心》、《奥菲欧》、《磨练》、《意大利人在阿尔及尔》、《灰姑娘》、《军中女郎》、《汉塞尔和格雷特尔》、《小女人们》、《贾尼尼斯基基》、《彭赞斯的海盗》、《我们的镇子》、《秘婚记》、《圣衣会的对话》、《疯狂理发师》等。

    凯瑟琳-考德里克是一位少有的在教学过程中还保持活跃在歌剧舞台上的声乐教授。在她伊斯特曼音乐学院整个教学过程中,她共出演了40部歌剧。其中包括在伊斯特曼歌剧院主演《媒介》。作为声乐教授,凯瑟琳-考德里克主要教授声乐教学法和声乐演唱课程。她常年在美国古典声乐家国际声乐比赛中担任大赛评委并主讲声乐大师班和声音与表演健康讲座。她还在夏季歌剧项目西格尔侨居地歌剧项目和陶斯歌剧学院担任声乐教师。

中提独奏,最后一页的结尾充满戏剧性

这种复合节奏比豪森残暴多了

这是一处极佳的“相变”例子

这个节省总谱纸的做法跟我有一拼了!

弦乐的分部亮瞎了

你没看错,小提琴两行,钢琴一行

穆索尔斯基《图画展览会》的灵感源头

爵士利器口风琴

好萌呀!!!

复杂的和声解决其实只是差半音

动不动给钢琴整个五六行谱,其实也是好心

X氏视力表

真好吃

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